[피카소작품소장하기④]서울에서 파리까지, 글로벌 쇼핑 리스트

[KtN 박준식기자]피카소를 사려면 뉴욕으로 가야 한다는 인식은 아직도 강하다. 세계 최고가 경매가 열리고, 미술 시장의 헤드라인이 만들어지는 도시라는 이미지 때문이다. 그러나 최근 몇 년간의 거래 구조를 차분히 들여다보면 이 생각은 더 이상 현실과 맞지 않는다. 지금의 피카소 시장은 특정 도시가 독점하지 않는다. 시장은 분산됐고, 구매 경로는 다층화됐다. 서울에서 시작해도 충분하다.

2019년까지만 해도 글로벌 미술 시장은 분명한 위계 구조를 갖고 있었다. 뉴욕이 정점에 있었고, 파리와 런던이 뒤를 이었다. 중요한 작품은 이 도시들을 거쳐야만 시장의 중심에 진입할 수 있었다. 피카소 역시 예외가 아니었다. 고가 작품과 상징적 거래는 대부분 뉴욕 경매를 통해 소비됐다. 개인 컬렉터에게 이 경로는 멀고도 복잡했다.

2020년 팬데믹은 이 구조를 무너뜨렸다. 오프라인 경매가 중단되면서 도시 중심의 시장은 더 이상 작동하지 않았다. 거래는 온라인으로 이동했고, 작품은 물리적 장소를 벗어났다. 이 변화는 단순한 임시 조치가 아니었다. 이후 시장은 다시 예전으로 돌아가지 않았다. 구매 경로는 분산됐고, 지역 간 격차는 빠르게 줄어들었다.

2023년 이후 이 흐름은 더욱 분명해졌다. 초고가 작품은 여전히 뉴욕과 파리에 남아 있지만, 개인 컬렉터가 접근 가능한 피카소 판화와 에디션은 더 이상 특정 도시의 전유물이 아니다. 서울, 파리, 온라인 경매는 각기 다른 역할을 맡으며 동시에 작동한다. 중요한 것은 ‘어디에 있느냐’가 아니라 ‘어떤 구조로 접근하느냐’다.

서울은 이제 피카소를 만나는 출발점으로 충분하다. 국내 경매와 갤러리를 통해 판화와 포쇼아 작품이 비교적 안정적인 가격대에서 유통되고 있다. 정보 접근성도 크게 개선됐다. 과거처럼 일부 전문가의 네트워크에 의존하지 않아도 된다. 최근 거래 사례와 가격대는 비교적 투명하게 공개돼 있고, 작품 상태 역시 직접 확인할 수 있다. 생활 공간에 들일 작품을 고르는 데 유리한 환경이다.

이 경로에서 주목할 만한 작품이 No.1 〈The Rainbow Dove〉다.

이 작품은 국제적으로 검증된 도상을 갖고 있다. 정치적 맥락을 넘어 보편적 상징으로 읽히며, 지역에 따라 해석이 달라지지 않는다. 이런 성격은 국내 시장에서도 그대로 작동한다. 과도한 설명 없이도 이미지가 전달되고, 가격 변동 역시 비교적 안정적이다. 서울에서 피카소를 처음 만나는 작품으로 손색이 없다.

파리는 여전히 피카소의 핵심 거점이다. 작가의 작업 이력과 직접 맞닿아 있고, 판화와 에디션의 유통량도 많다. 다만 파리에서의 구매는 ‘발견’보다 ‘확인’에 가깝다. 이미 국제 시장에서 검증된 작품을 합리적인 조건으로 만날 수 있다. 중간 마진이 비교적 명확하고, 거래 관행도 안정적이다.

파리 경로에서 주목할 만한 작품으로는 No.4 〈Galerie Jorgen, l’Atelier〉가 있다.

이 작품은 전후 시기의 작업실 이미지를 담고 있다. 피카소의 상징적 공간이지만, 과도한 서사를 요구하지 않는다. 시장에서는 오랫동안 일정한 가격대에서 거래돼 왔고, 급격한 변동을 겪지 않았다. 파리 시장 특유의 안정성과 잘 맞는 작품이다.

온라인 경매는 이제 별도의 보조 수단이 아니다. 주요 구매 경로 중 하나다. 특히 판화와 포쇼아 같은 소형 작품에서는 가장 활발하게 작동한다. 시간과 장소의 제약이 없고, 글로벌 가격 비교가 가능하다. 다만 온라인 경매에서는 선택 기준이 더 중요해진다. 이미지의 상징성과 반복 거래 이력이 명확한 작품일수록 위험이 낮다.

이 지점에서 No.8 〈PIERROT ET ARLEQUIN〉이나 No.9 〈Seated Woman with a Mandolin〉 같은 포쇼아 작품이 다시 떠오른다. 크기는 작지만, 도상은 명확하다. 화면을 통해서도 이미지의 성격이 잘 전달된다. 온라인 환경에 적합한 작품군이다.

중요한 것은 경로마다 역할이 다르다는 점이다. 서울은 접근성과 확인의 장점이 있다. 파리는 안정성과 선택의 폭을 제공한다. 온라인은 비교와 기회의 공간이다. 이 세 가지를 동시에 활용할 때 선택지는 가장 넓어진다. 특정 도시 하나에 집착할 이유는 없다.

지금의 피카소 시장은 더 이상 중앙집중형이 아니다. 초고가 작품은 여전히 일부 도시에 머물러 있지만, 개인 컬렉터가 접근하는 판화와 에디션 시장은 완전히 분산됐다. 이 분산은 위험을 낮춘다. 한 지역의 분위기가 바뀌어도 전체 시장은 흔들리지 않는다.

이 구조 속에서 피카소를 소장한다는 선택은 훨씬 현실적이 된다. 비행기를 타지 않아도 되고, 과도한 정보 비대칭을 감수하지 않아도 된다. 필요한 것은 도시가 아니라 기준이다. 어떤 가격대에서, 어떤 성격의 작품을 고를 것인지가 더 중요하다.

파블로 피카소의 판화와 에디션은 이 분산된 시장에서 가장 안정적으로 작동하는 자산이다. 어느 도시에서도 같은 방식으로 읽히고, 비슷한 가격 구조를 유지한다. यही 점이 지금 피카소가 다시 선택되는 이유다.

뉴욕까지 갈 필요는 없다. 지금의 시장은 그렇게 움직이지 않는다. 서울에서 시작해도 되고, 파리를 거쳐도 된다. 온라인에서 마무리해도 무방하다. 중요한 것은 어디서 사느냐가 아니라, 어떤 구조를 이해하고 들어가느냐다. 피카소를 소장하는 길은 이미 여러 갈래로 열려 있다.