[Simone Rocha SS27 남성복②] 레이스는 재킷 안으로, 꽃은 손끝으로

[KtN 박인경기자]검은 재킷 안쪽으로 흰 레이스 셔츠가 들어갔다. 손에는 푸른 꽃다발이 들렸고, 발끝에는 진주 장식 슈즈가 놓였다. 시몬 로샤(Simone Rocha)의 2027 봄·여름 남성복은 수트를 지우지 않고, 여성복에서 반복해온 장식 요소를 남성복의 안쪽과 가장자리로 옮겼다.

시몬 로샤의 여성복에는 레이스, 진주, 꽃, 리본, 시어 소재가 자주 등장해왔다. 피렌체 남성복 런웨이에서도 이 요소들은 사라지지 않았다. 다만 놓인 자리가 달라졌다. 드레스와 스커트 위에 얹히던 장식은 재킷 안쪽, 셔츠 밑단, 슈즈 앞코, 백 장식, 손에 든 꽃다발로 옮겨졌다.

검은 재킷은 어깨와 앞여밈을 단정하게 남겼다. 쇼츠와 팬츠, 긴 양말, 검은 슈즈도 남성복에서 익숙한 구성이었다. 재킷 아래로 흰 레이스가 드러나면서 착장의 표정이 달라졌다. 겉옷의 형태를 흔들기보다 안쪽의 셔츠를 바꿔 수트의 인상을 조정한 방식이다.

체크 재킷과 네이비 팬츠 위에도 흰 레이스가 겹쳐졌다. 앞치마처럼 내려오는 레이어는 팬츠의 선을 가렸고, 시어한 소재는 검은 재킷과 코트 사이에서 얇은 층을 만들었다. 로샤의 레이스는 남성복을 대신하는 옷으로 쓰이지 않았다. 재킷과 팬츠가 남아 있는 상태에서 안쪽과 위쪽에 덧대는 소재로 쓰였다.

푸른 꽃다발은 검은 재킷, 쇼츠, 긴 양말과 함께 들렸다. 블랙 롱 재킷에는 꽃 모양 버튼이 붙었고, 일부 백에는 꽃 장식 참이 달렸다. 꽃은 옷 전체를 덮는 무늬가 아니라 손과 단추, 가방 주변에 놓였다. 남성복의 단정한 표면을 끊는 장식으로 쓰인 셈이다.

진주는 발끝에 집중됐다. 검은 옥스퍼드형 슈즈와 발레 플랫에는 둥근 앞코와 진주 장식이 들어갔다. 긴 양말과 함께 놓인 슈즈는 정장 구두의 단정함과 무용화의 낮은 형태를 함께 가졌다. 장식은 강하지만 재킷과 팬츠까지 번지지 않았다. 발끝에 놓인 진주는 남성복의 가장 보수적인 품목 가운데 하나인 구두의 인상을 바꿨다.

리본과 보아는 셔츠와 손 주변에서 더 직접적으로 드러났다. 네이비 수트 안쪽에는 리본 장식이 들어갔고, 흰 보아는 목에 감기거나 손에 든 백처럼 배치됐다. 셔츠와 니트보다 착장 문턱이 높은 요소들이다. 런웨이에서는 로샤의 옷임을 빠르게 드러내지만, 일반 남성복 매장에서 넓게 움직일 품목으로 보기는 어렵다.

레드 체크 셔츠와 니트 베스트는 상대적으로 현실적인 진입점이다. 체크 셔츠는 쇼츠, 레더 하의, 코트 안쪽에 반복됐고, 페어아일 니트 베스트는 셔츠와 타이, 넓은 체크 팬츠와 함께 놓였다. 교복에 가까운 단정함과 클래식 남성복의 조합 위에 레이스 헴, 꽃 장식, 진주 슈즈가 붙었다. 남성복 고객에게 먼저 닿을 가능성은 레이스 레이어보다 셔츠와 니트 쪽이 높다.

화이트 자수 수트와 앞치마형 레이스 레이어는 로샤의 수공예적 표면을 넓게 드러냈다. 흰 재킷과 팬츠에는 작은 장식이 반복됐고, 흰 레이스 레이어는 네이비 팬츠 위로 길게 내려왔다. 아이보리 피나포어형 상의와 블랙 레더 에이프런형 룩은 작업복과 가정복의 구조를 남성복 위에 겹쳤다. 쇼에서는 강한 이미지를 만들지만, 셔츠나 슈즈보다 판매 문턱은 높다.

남성복의 바탕은 재킷, 셔츠, 팬츠, 코트, 슈즈에 남아 있었다. 레이스는 재킷 안쪽으로, 꽃은 손과 단추와 백으로, 진주는 발끝으로, 리본과 보아는 셔츠와 손 주변으로 이동했다. 여성복에서 익숙했던 장식은 남성복의 중심을 밀어내지 않고, 가장자리에서 옷의 인상을 바꿨다.

피렌체에서 공개된 시몬 로샤의 남성복은 여성복의 장식을 낮추거나 지우지 않았다. 자리를 옮겼다. 드레스와 스커트에 놓이던 레이스와 꽃, 진주와 리본은 재킷 안쪽, 셔츠 가장자리, 손끝, 발끝, 백 장식으로 들어갔다. 실제 판매 품목으로는 셔츠와 니트, 슈즈와 백이 먼저 남을 가능성이 크고, 보아와 앞치마형 레이어는 런웨이 제안에 가까운 항목으로 남는다.