[Fendi SS27④] 레이스·퍼·벨벳 한 착장에…Fendi SS27의 소재 대비

[KtN 박인경기자]브라와 레이스를 얇게 드러낸 옷 위에 두꺼운 퍼를 걸쳤다. 흰색 드레스에는 갈색과 검정이 섞인 퍼가 올라갔고, 검정 레이스 드레스에서는 속옷의 선이 그대로 비쳤다. 실크와 레이스, 벨벳, 퍼처럼 두께와 광택이 다른 소재가 한 착장 안에서 자주 맞붙었다. Fendi의 2027년 봄여름 컬렉션은 색과 실루엣뿐 아니라 소재를 겹치는 방식에서도 앞선 시즌과 차이를 냈다.

마리아 그라치아 치우리(Maria Grazia Chiuri)는 얇은 소재를 봄여름 옷에, 두꺼운 소재를 가을겨울 옷에 배치하는 익숙한 구분을 따르지 않았다. 피부가 비치는 레이스 위에 퍼를 걸치고, 실크처럼 매끄럽게 떨어지는 옷에는 털이 긴 아우터를 더했다. 데님과 장식적인 재킷을 함께 입히거나 광택이 강한 소재를 검정 팬츠와 맞추는 조합도 이어졌다.

Fendi는 SS27에서 옷을 몸과 가까운 ‘두 번째 피부’로 설명했다. 실제 옷에서는 피부에 닿을 만큼 얇은 소재와 몸에서 크게 떨어지는 퍼, 재킷을 함께 사용하면서 두께 차이를 분명하게 드러냈다. (펜디)

짧은 패턴 드레스에는 검정 아우터가 겹쳐졌다. 드레스는 다리선을 넓게 드러내고 몸에 비교적 가깝게 붙지만, 바깥의 검정 옷은 길이와 두께를 더한다. 안쪽의 패턴과 바깥의 단색, 짧은 드레스와 긴 아우터가 한꺼번에 대비된다.

앞선 란제리 착장에서 브라와 쇼츠의 면적을 줄이는 방식이 두드러졌다면, 여기서는 소재 자체가 옷의 인상을 바꾼다. 같은 검정을 사용해도 불투명한 재킷과 얇은 스타킹, 광택 있는 신발이 서로 다른 농도로 보인다. 색을 크게 늘리지 않고 소재의 차이로 옷을 나눴다.

오프화이트 계열의 짧은 드레스 위에는 검정과 금빛이 섞인 아우터가 놓였다. 안쪽 옷은 가볍게 떨어지고 바깥 옷은 상체에 부피를 더한다. 밝은 드레스의 매끈한 표면과 짙은 아우터의 거친 질감도 선명하게 갈린다.

퍼는 Fendi에서 새롭게 등장한 소재가 아니다. 치우리는 Resort 2027에서도 퍼를 메시와 레이스, 가죽과 함께 사용했다. 당시에도 서로 다른 소재를 한 옷에 붙이는 작업이 이어졌고, Fendi가 오랫동안 다뤄온 퍼의 부드러움과 관능성을 강조했다. SS27에서는 퍼가 긴 코트에만 머물지 않고 짧은 아우터와 장식으로 들어가면서 얇은 여름옷과 직접 맞닿는 경우가 늘었다. (Vogue)

검정 재킷 아래에는 피부가 비치는 상의를 두고 하의에는 흰색과 검정이 이어지는 긴 스커트를 배치했다. 상체의 검정은 재킷과 얇은 이너가 서로 다른 투명도로 겹쳐지고, 하의는 밝은 색에서 검정으로 내려가며 색이 갈린다. 단색 수트에서 볼 수 있었던 평평한 표면 대신 여러 층이 한눈에 들어온다.

오프화이트 상의와 긴 스커트에도 비슷한 색 변화가 나타난다. 상체는 밝게 남겨 두고 스커트 아래쪽으로 갈수록 검정의 비중이 커진다. 여기에 검정 스타킹과 신발을 연결해 하체의 색을 이어갔다. 장식을 많이 붙이기보다 색이 바뀌는 부분과 소재의 두께 차이로 긴 실루엣을 나눴다.

Vogue는 이번 컬렉션에서 레이스로 가장자리를 마감한 실크 쇼츠와 브라렛, 퍼를 함께 입힌 착장과 비즈·퍼 장식을 더한 드레스, 거칠게 재단한 퍼 재킷 등을 주요 옷으로 꼽았다. 초반의 검정과 흰색 중심 구성에 색과 장식이 더해지면서 치우리의 앞선 Fendi 컬렉션보다 소재 변화도 많아졌다는 평가다. (Vogue)

누드 계열의 가벼운 옷 위에는 짙은 퍼가 어깨를 감싼다. 안쪽 옷은 몸선을 따라 길게 내려가지만 아우터는 상체의 폭을 넓힌다. 비슷한 색을 사용하는 대신 소재의 부피를 크게 달리해 상체와 하체를 나눴다. 여름용 드레스와 두꺼운 퍼를 함께 사용하는 방식도 여기에서 다시 나타난다.

퍼와 레이스를 계절별로 나누지 않는 구성은 컬렉션 전반에 이어진다. 레이스가 반드시 가볍게만 처리되는 것도 아니다. 검정 레이스에는 재킷과 장식을 더했고, 긴 드레스에는 스타킹과 무게 있는 신발을 맞췄다. 반대로 부피가 큰 퍼는 짧게 잘라 브라나 미니드레스 위에 걸쳤다. 두꺼운 소재는 짧게, 얇은 소재는 길게 쓰는 방식이 자주 교차했다.

검정 레이스 드레스에서는 소재 자체가 옷의 구조를 드러낸다. 상체와 다리 부분으로 피부가 비치고, 안쪽의 란제리와 바깥 레이스가 함께 보인다. 몸을 완전히 가리지 않지만 긴 소매와 무릎 아래까지 내려오는 길이 때문에 짧은 란제리 착장과는 다른 비율이 만들어진다.

같은 검정이 반복돼도 결과는 같지 않다. 불투명한 수트에서는 재킷의 선이 먼저 보였고, 레이스 드레스에서는 피부와 무늬가 함께 드러났다. 벨벳처럼 빛을 흡수하고 반사하는 소재가 들어가면 검정의 농도도 달라진다. 색보다 소재가 옷의 차이를 만들어내는 부분이다.

2027년 봄여름 컬렉션에서는 직물의 표면과 수공예를 다시 전면에 놓는 움직임도 이어지고 있다. 밀라노 패션위크 개막에 맞춰 열린 Vogue World: Milano는 이탈리아 패션의 직물 기술과 장인 작업을 주요 구성으로 다뤘고, 같은 시즌 루이자 베카리아(Luisa Beccaria)에서도 오간자, 브로케이드, 레이스, 크로셰 등 서로 다른 표면의 소재가 한 컬렉션 안에 함께 등장했다. 

Fendi는 꽃 장식이나 자수만으로 표면을 채우기보다 퍼와 레이스, 실크, 벨벳의 두께 차이를 크게 사용했다. 이탈리아 패션에서 이어지는 공예와 소재에 대한 관심을 가져오면서도 Fendi가 오래 다뤄온 퍼와 가죽을 중심에서 빼지 않았다.

베이지 계열의 퍼 아우터 아래에는 검정 브라가 드러나고, 하의에는 피부가 비치는 어두운 레이스가 이어진다. 퍼가 상체의 부피를 키우는 동안 레이스 스커트는 다리선을 그대로 드러낸다. 상하의의 색보다 두께와 투명도의 차이가 먼저 눈에 들어오는 착장이다.

SS27에서 퍼는 레이스를 덮고, 레이스는 란제리를 드러냈다. 실크는 몸을 따라 내려가고, 벨벳과 장식은 빛에 따라 표면을 달리했다. 데님처럼 익숙한 소재도 장식적인 재킷과 함께 사용됐다. Fendi는 새로운 소재를 찾기보다 이미 익숙한 재료를 서로 다른 두께와 길이로 붙였다. 봄여름 컬렉션 안에서 가벼운 옷과 무거운 옷을 함께 입히면서 계절에 따라 나뉘던 소재의 사용법도 달라졌다.