[Jil Sander SS27③] 셔츠 칼라는 재킷 밖으로, 밑단은 길게…단정함을 흐트러뜨린 레이어링

[KtN 임우경기자]밝은 셔츠는 어두운 팬츠 위에서 허리선을 깨끗하게 드러내고, 회색 수트에서는 푸른 셔츠 칼라가 재킷 위로 올라왔다. 짙은 재킷 아래에서는 흰 셔츠 밑단이 길게 빠져나왔고, 긴 코트 안쪽의 선명한 블루는 목 주변에 작은 색 면을 남겼다. 시몬 벨로티(Simone Bellotti)의 Jil Sander 2027년 봄여름 컬렉션은 셔츠와 재킷, 팬츠와 코트라는 익숙한 옷을 유지하면서 옷을 겹쳐 입는 길이와 위치를 바꿨다. 반듯한 미니멀웨어에서 달라진 부분은 옷의 종류보다 착용 방식에 가까웠다.

셔츠를 팬츠 안에 넣고 재킷 라펠 아래로 칼라를 정리하는 전형적인 수트 규칙은 곳곳에서 느슨해졌다. 셔츠 칼라는 재킷 위로 올라오고, 밑단은 재킷 아래에 그대로 남았다. 재킷과 셔츠의 길이를 정확하게 맞추기보다 서로 다른 끝선을 동시에 드러내면서 상체에 여러 개의 기준선을 만들었다. 벨로티가 언급한 ‘약간 잘못된 듯한’ 불완전함도 이런 세부에서 구체화됐다. 

밝은 셔츠와 짙은 팬츠의 조합은 가장 단순한 형태에 가깝다. 셔츠는 장식을 줄이고 넉넉한 품을 남겼고, 팬츠는 허리에서 발끝까지 어두운 색으로 이어졌다. 상의와 하의의 색 차이가 분명해 허리 위치도 자연스럽게 드러난다.

몸을 과하게 조이지 않는 셔츠와 긴 팬츠는 Jil Sander가 유지해 온 간결한 옷의 구조와 맞닿아 있다. 달라진 부분은 셔츠를 몸에 날카롭게 맞추거나 팬츠와 한 덩어리처럼 정리하지 않았다는 데 있다. 소매와 몸통에는 충분한 여유가 남고, 팬츠도 발등 가까이까지 내려온다. 업무복에서 익숙한 셔츠와 슬랙스가 재단의 긴장감을 조금 낮춘 모습이다.

장식이 거의 없는 만큼 옷의 길이와 폭이 더 직접적으로 들어온다. 셔츠 품이 넓어지면 상체 면적이 커지고, 어두운 팬츠는 하체의 세로선을 길게 잡는다. 컬러나 패턴보다 셔츠가 몸에서 얼마나 떨어지는지, 팬츠가 어느 위치에서 시작되는지가 전체 비율을 결정한다.

회색 수트에서는 푸른 셔츠 칼라가 재킷 위로 드러난다. 회색 재킷과 팬츠가 한 색으로 이어지는 가운데 목 주변의 블루가 작은 면적으로 들어오면서 시선이 얼굴 쪽으로 올라간다. 셔츠 칼라를 라펠 아래에 정리하지 않은 점도 전형적인 수트와 다른 인상을 만든다.

칼라 하나의 위치가 달라졌지만 재킷 자체를 해체할 필요는 없었다. 어깨와 팬츠의 구조는 그대로 유지되고, 목 주변에서만 셔츠와 재킷의 관계가 달라진다. Jil Sander 특유의 절제된 수트가 유지되면서도 완벽하게 갖춰 입은 비즈니스웨어와는 거리가 생긴다.

벨로티는 구김이나 비대칭만으로 불완전함을 만들지 않았다. 셔츠가 재킷 밖으로 얼마나 드러나는지, 칼라가 어느 위치에 놓이는지처럼 착용 과정에서 쉽게 달라질 수 있는 부분을 디자인 안에 남겼다. 옷을 정확하게 입는 규칙보다 조금 어긋난 위치 자체가 스타일을 결정한다.

재킷과 셔츠의 색 차이도 크지 않다. 강한 컬러 블로킹보다 회색과 푸른색의 가까운 명도 차를 사용해 변화가 목 주변에 집중된다. 미니멀웨어의 색 범위를 크게 벗어나지 않으면서 작은 면적의 컬러로 정돈된 수트의 인상을 바꾼 방식이다.

짙은 재킷 아래에서는 흰 셔츠가 밑단 밖으로 길게 내려왔다. 재킷이 엉덩이 부근에서 끝나는 동안 흰색 상의는 더 아래까지 이어져 상체에 두 개의 길이를 만든다. 짙은 팬츠까지 더해지면서 흰색 밑단은 재킷과 하의 사이를 가르는 밝은 띠처럼 남는다.

셔츠를 팬츠 안에 넣었다면 허리선과 다리 길이가 더 분명하게 드러났을 착장이다. 밑단을 밖으로 남기면서 허리 위치가 가려지고 상체의 세로 길이는 늘어났다. 재킷과 팬츠는 비교적 단정하지만 가운데 흰 셔츠가 길게 내려오면서 수트의 상하 비율이 바뀐다.

길이가 맞지 않는 옷을 겹치는 방식은 스타일링에서도 활용 범위가 넓다. 재킷 자체를 새로 디자인하지 않아도 안쪽 셔츠의 길이만 바꾸면 몸의 비율과 색 면적이 달라진다. 짧은 재킷에는 긴 이너를, 긴 코트에는 목 주변의 칼라를 남기는 식으로 기존 옷의 관계를 바꿀 수 있다.

SS27 여성복에서는 테일러링 자체가 사라지기보다 입는 방식에서 정돈을 조금 덜어내는 움직임이 함께 나타나고 있다. 런던에서는 재킷과 테일러링, 실제로 입기 쉬운 옷의 비중이 유지됐고, 동시에 레이어링과 개인적인 착용 방식이 스타일을 바꾸는 요소로 부상했다. 완벽히 깨끗한 ‘클린’ 스타일과 다른, 얇은 겹침과 흐트러진 착용감을 활용하는 움직임도 2027년 봄여름을 앞두고 포착되고 있다. 아직 밀라노와 파리 일정이 모두 끝나지 않은 만큼 시즌 전체의 방향으로 단정하기보다 현재까지 나타난 흐름으로 보는 편이 적절하다. 

Jil Sander의 방식은 비교적 제한적이다. 셔츠를 크게 뒤집거나 재킷의 기능을 다른 옷으로 바꾸기보다 칼라 한 부분과 밑단 길이를 조정했다. 같은 SS27에서도 익숙한 의복의 입는 위치와 기능을 크게 바꾸는 실험이 등장하고 있지만, 벨로티는 셔츠가 셔츠로, 재킷이 재킷으로 남는 범위 안에서 변화를 만들었다. 

회색빛이 도는 긴 코트에서는 목 가까이 드러난 선명한 블루가 전체 착장의 중심을 잡는다. 코트가 어깨부터 무릎 아래까지 넓은 면적을 차지하는 가운데 컬러는 작은 부분에만 남았다. 바깥옷의 길이가 길수록 안쪽에 무엇을 얼마나 드러낼지가 중요해지는 조합이다.

코트를 완전히 닫으면 회색 면적이 더 넓어지고, 안쪽 상의와 칼라가 드러나면 얼굴 가까이에 색과 선이 생긴다. 긴 아우터에 여러 겹을 더하면서도 각 옷의 전체 형태를 모두 노출하지 않는 방식이다. 레이어링의 효과가 옷의 개수보다 노출되는 면적에서 결정된다.

회색과 검정, 네이비처럼 차분한 색을 넓게 사용한 뒤 블루나 화이트를 칼라와 밑단에 제한한 것도 컬렉션 전체의 절제와 맞는다. 여러 색을 한꺼번에 섞기보다 작은 부분에서 대비를 만들고, 색을 통해 겹쳐진 옷의 경계를 드러냈다.

셔츠가 재킷 밖으로 나오면 단정함이 사라진다는 오래된 구분도 이번 컬렉션에서는 약해졌다. 밑단은 길게 남아 있지만 어깨와 팬츠는 정돈돼 있고, 칼라는 라펠 위로 올라왔지만 수트의 전체 구조는 흐트러지지 않는다. 정돈과 흐트러짐을 한쪽으로 나누지 않고 한 착장 안에 함께 둔 구성이다.

실제 옷장에서도 적용 방식은 비교적 분명하다. 긴 셔츠를 재킷 아래에 남기면 상체가 길어지고, 칼라를 재킷 위로 올리면 얼굴 가까이에 선과 색이 추가된다. 상체가 짧은 사람에게는 밑단 노출을 줄이는 편이 비율을 유지하기 쉽고, 긴 상체에서는 레이어의 길이 차를 활용할 여지가 커진다. 재킷과 셔츠 사이의 몇 센티미터가 몸의 비율과 전체 인상을 동시에 바꾼다.

벨로티가 SS27에서 바꾼 Jil Sander의 단정함은 옷을 구겨 입는다는 단순한 설명으로 끝나지 않는다. 셔츠 칼라는 재킷 밖으로 올라오고, 흰 밑단은 짙은 재킷 아래에 남으며, 긴 코트 안쪽에서는 작은 색 면이 목 주변을 끊는다. 재킷과 셔츠, 코트와 팬츠의 기본형은 그대로지만 서로 만나는 위치가 달라졌다.

미니멀웨어에서 장식을 줄인 다음 남는 것은 비율과 착용 방식이다. Jil Sander SS27은 셔츠를 어디까지 드러낼지, 재킷과 이너의 길이를 얼마나 다르게 둘지, 칼라를 어느 위치에 놓을지를 조정하며 익숙한 옷의 인상을 바꿨다. 완벽하게 정리된 한 벌보다 서로 다른 길이와 작은 어긋남을 남긴 레이어링이 이번 컬렉션의 또 다른 변화를 만들었다.