[ISSEY MIYAKE SS27③] 걷는 순간 달라진 플리츠, 사토시 곤도가 바꾼 주름의 방향

[KtN 임우경기자]이세이 미야케(ISSEY MIYAKE) SS27에서 플리츠는 한 방향으로 가지런히 떨어지는 주름에 머물지 않았다. 몸을 세로로 감싸던 주름은 어깨와 허리를 지나며 방향을 바꾸고, 모델이 걸음을 옮기면 벌어졌다가 다시 모였다. 성긴 메시 니트는 피부를 비추면서 늘어났고, 비대칭으로 잡힌 천은 몸의 회전에 따라 길이와 폭을 달리했다. 사토시 곤도(Satoshi Kondo)는 이세이 미야케를 대표하는 플리츠를 그대로 반복하기보다 주름이 몸에서 움직이는 방식을 넓혔다.

플리츠는 천을 일정한 간격으로 접어 형태와 탄성을 만드는 기법이다. 이세이 미야케의 옷에서는 오래전부터 움직이는 신체와 긴밀하게 연결돼 왔다. SS27에서는 주름의 폭과 방향, 소재의 밀도를 달리하면서 같은 플리츠 안에서도 서로 다른 움직임을 만들었다.

몸 가까이 붙은 플리츠 드레스는 서 있을 때 세로선을 또렷하게 남긴다. 걸음을 옮기면 무릎과 골반 주변의 주름이 벌어지고 다시 접히면서 폭이 달라진다. 원단을 넓게 재단해 부피를 만드는 방식과 달리 작은 주름 하나하나가 움직이며 전체 실루엣을 바꾼다.

보라색 플리츠는 몸의 세로선을 길게 잡으면서도 몸에 완전히 고정되지 않는다. 가슴과 허리에서는 주름이 비교적 촘촘하게 모이고, 하체에서는 보폭에 따라 주름 사이가 넓어진다. 한 벌 안에서 주름의 간격이 계속 달라지면서 몸에 붙는 부분과 떨어지는 부분도 자연스럽게 나뉜다.

흰색 소재가 더해진 부분에서는 질감의 차이도 두드러진다. 같은 플리츠라도 색과 재질이 달라지면 주름의 깊이와 그림자가 다르게 보인다. 보라색의 촘촘한 세로선이 몸을 길게 정리한다면 밝은 부분은 접힌 면을 더 분명하게 드러낸다.

주름은 반드시 위에서 아래로만 흐르지 않는다. 사선으로 몸을 감싸는 상의에서는 플리츠가 가슴과 허리의 방향을 따라 비스듬하게 움직인다. 몸의 중심을 수직으로 세우기보다 한쪽으로 흐르게 하면서 어깨와 골반의 균형도 달라진다.

사선 플리츠는 움직임을 더 크게 보이게 한다. 모델이 걸을 때 상체가 좌우로 조금씩 회전하면 주름의 방향도 함께 흔들린다. 세로 플리츠가 보폭에 따라 열리고 닫힌다면 사선 플리츠는 몸통의 회전을 따라 움직이는 셈이다.

사선으로 흐르는 상의와 넓은 하의를 붙이면 상·하체의 움직임도 달라진다. 상체의 주름은 몸을 감싸며 회전하고, 하의는 걸음에 맞춰 좌우로 벌어진다. 같은 사람이 입고 움직이지만 옷의 각 부분이 똑같은 방향으로 따라가지 않는다.

이 차이는 SS27에서 플리츠를 단순한 표면 장식으로 볼 수 없게 만든다. 주름의 방향이 달라지는 순간 옷이 몸을 감싸는 방식과 움직이는 범위도 바뀐다. 세로선은 길이를 강조하고, 사선은 몸의 회전을 따라가며, 넓은 주름은 걸을 때 더 큰 부피를 만든다.

플리세(plissé) 스커트도 비슷한 변화를 보인다. 어깨에 볼륨을 둔 상의와 플리세 하의를 연결하면서 위와 아래의 부피가 서로 다른 방식으로 나타난다. 어깨는 재단과 소재로 형태를 잡고, 스커트는 주름이 벌어지면서 움직임을 만든다.

같은 볼륨이라도 만들어지는 방법이 다르다. 어깨는 비교적 형태가 유지되지만 플리세 스커트는 걸음에 따라 폭이 달라진다. 단단한 위쪽과 유동적인 아래쪽을 붙이면서 전체 실루엣도 한 형태로 고정되지 않는다.

메시 니트는 플리츠와 또 다른 방식으로 몸의 움직임을 받아들인다. 성긴 짜임은 피부를 드러내면서 몸을 따라 늘어나고, 무릎 아래로 내려오는 카프리 형태에서는 다리의 움직임이 그대로 반영된다. 주름이 접히고 펴지는 방식과 달리 니트 조직 자체가 늘어나고 돌아오며 몸을 따라간다.

메시의 빈 부분도 옷의 인상을 바꾼다. 촘촘한 직물처럼 신체를 하나의 면으로 덮지 않고 짜임 사이로 피부가 들어오면서 몸과 옷이 함께 보인다. 플리츠가 천의 접힘으로 부피를 만들었다면 메시 니트는 조직 사이의 빈틈을 남겨 가벼움을 만든다.

비대칭 드레이프에서는 천의 길이가 서로 다르게 떨어진다. 한쪽은 몸 가까이에 붙고 다른 쪽은 더 길게 늘어져 걸음에 따라 흔들린다. 좌우가 같은 길이로 정리된 옷보다 움직임이 쉽게 드러난다.

사토시 곤도가 SS27에서 반복한 것은 ‘움직이는 옷’이지만 모든 옷이 같은 방식으로 움직이지는 않는다. 플리츠는 접힘이 열리고 닫히며, 메시 니트는 늘어나고 돌아온다. 드레이프는 중력과 보행에 따라 흔들리고, 초경량 아우터는 공기를 받아 부풀었다가 가라앉는다.

머리부터 몸까지 이어지는 보라색 플리츠는 주름의 범위를 의복 밖으로 넓힌다. 머리를 감싼 플리츠 헤드웨어와 몸의 주름이 연결되면서 얼굴 아래에서 시작하던 실루엣이 머리까지 올라간다.

세로 주름은 전체를 길게 정리하지만 걸을 때는 일정한 폭을 유지하지 않는다. 몸 가까이에 붙은 부분은 비교적 촘촘하고, 움직임이 큰 하체에서는 주름 사이가 넓어진다. 같은 소재에서도 신체 부위에 따라 주름이 보이는 방식이 달라진다.

색도 주름을 읽는 데 영향을 준다. 보라색처럼 채도가 높은 색은 접힌 면과 펼쳐진 면의 차이가 또렷하게 나타난다. 빛이 닿는 부분과 골 안쪽의 색이 달라지면서 플리츠의 깊이가 강해진다. 밝은 색이나 반투명 소재에서는 주름의 그림자가 한결 가볍게 남는다.

SS27에서 플리츠가 흥미로운 부분은 익숙한 기술을 유지하면서도 주름의 위치와 방향을 계속 바꿨다는 데 있다. 몸 전체를 같은 세로 주름으로 덮지 않고 상체와 하체, 머리와 스커트에서 밀도와 방향을 달리했다.

Camper와 협업한 신발도 움직임을 다루는 컬렉션 안에서 함께 등장했다. 다만 신발이 옷의 주름을 그대로 반복하기보다, 넓게 움직이는 팬츠와 플리츠 아래에서 보행을 이어가는 역할에 가깝다. 발끝까지 같은 장식을 반복하지 않아 상체와 하체의 복잡한 움직임이 그대로 남는다.

사토시 곤도가 이번 시즌 플리츠에 더한 것은 새로운 장식보다 방향과 반응이다. 주름이 어느 쪽으로 흐르는지, 몸의 어느 부분에서 벌어지는지, 걸음을 멈췄을 때 얼마나 다시 모이는지가 옷의 모양을 바꾼다.

이세이 미야케의 플리츠는 SS27에서도 브랜드를 알아보게 하는 중요한 언어로 남았다. 달라진 것은 주름을 보여주는 방식이다. 몸을 따라 곧게 떨어지는 세로선만으로 끝내지 않고 사선으로 감고, 머리까지 올리고, 메시와 드레이프를 함께 사용하면서 움직임의 종류를 늘렸다.

모델이 멈춰 있을 때 완성되는 옷보다 걸을 때 형태가 달라지는 옷에 가까웠다. 플리츠는 펴지고 다시 접혔고, 메시 니트는 몸을 따라 늘어났으며 드레이프는 보폭에 따라 흔들렸다. ISSEY MIYAKE SS27에서 주름은 장식이 아니라 몸이 움직인 흔적을 그대로 받아내는 구조로 남았다.