[ISSEY MIYAKE SS27④] 몸 밖으로 부푼 트렌치코트, 초경량 아우터가 만든 새 실루엣

[KtN 임우경기자]이세이 미야케(ISSEY MIYAKE) SS27의 트렌치코트는 몸을 따라 반듯하게 떨어지지 않았다. 어깨와 소매에는 넉넉한 부피를 두고, 몸판은 허리를 조이지 않은 채 크게 벌렸다. 보라색과 검정으로 등장한 트렌치는 모델이 걸음을 옮길 때 바람을 받아 부풀었고, 멈추면 천이 다시 내려앉았다. 사토시 곤도(Satoshi Kondo)는 익숙한 아우터의 형태를 유지하면서도 가볍고 넓은 소재를 사용해 움직일 때마다 실루엣이 달라지는 옷으로 바꿨다.

트렌치코트는 본래 칼라와 여밈, 긴 길이처럼 형태가 분명한 아우터다. SS27에서는 그런 기본 구조 위에 훨씬 큰 소매와 몸판을 얹었다. 어깨에서 팔꿈치까지 이어지는 선은 몸에서 멀리 떨어지고, 팔을 움직일 때마다 소매 전체가 함께 흔들린다. 허리선을 조여 신체의 윤곽을 강조하기보다 코트 자체의 부피를 앞세운 구성이다.

초경량 소재를 사용한 점도 큰 차이를 만든다. 옷의 폭은 넓지만 천이 무겁게 굳어 있지 않아 걸음에 따라 크게 반응한다. 소매는 앞뒤로 흔들리고, 밑단은 보폭에 맞춰 벌어졌다가 다시 모인다. 큰 실루엣을 두꺼운 패딩이나 단단한 구조물로 고정하지 않고 얇고 가벼운 천의 움직임으로 만든 것이다.

검정 아우터는 넓은 실루엣을 가장 또렷하게 드러낸다. 어깨와 팔, 몸통을 하나의 큰 덩어리로 감싸면서 신체의 실제 폭보다 훨씬 넓은 선을 만든다. 색이 짙어 옷의 가장자리도 선명하게 잡힌다.

몸을 크게 감쌌지만 부피감은 무겁게 내려앉지 않는다. 넓은 소매 안으로 공기가 들어가면 팔 주변이 둥글게 부풀고, 걸음이 느려지면 천이 다시 몸 쪽으로 내려온다. 같은 코트가 움직임에 따라 넓어졌다 좁아지는 변화가 반복된다.

어깨도 전통적인 테일러링과 다르게 다뤘다. 패드를 세워 각을 만드는 방식보다 소재 자체가 몸 밖으로 떨어지면서 부피를 만든다. 어깨선을 정확하게 고정하지 않아 팔을 움직일 때 코트의 위쪽 형태까지 함께 달라진다.

‘Figure of Ma’에서 다룬 몸과 옷 사이의 간격이 아우터에서 가장 크게 나타나는 부분도 소매다. 팔의 실제 굵기와 소매의 폭 사이에 상당한 여유를 남기고, 팔을 들어 올리거나 뒤로 보낼 때 천이 그 움직임을 확대한다.

모델의 작은 동작이 옷에서는 훨씬 크게 보인다. 팔을 조금 움직여도 소매 전체가 따라 흔들리고, 한 걸음 내디딜 때마다 밑단의 위치가 달라진다. 몸을 그대로 복제하는 옷보다 움직임을 넓혀 보여주는 옷에 가깝다.

보라색 트렌치에서는 색이 부피감을 더 강조한다. 강한 색이 넓은 면적으로 이어지면서 코트 전체가 하나의 커다란 색면처럼 들어온다. 허리를 잘게 나누거나 장식을 많이 더하지 않아 소매와 몸판의 크기가 그대로 드러난다.

검정이 외곽을 단단하게 잡는다면 보라는 넓은 면적 자체를 먼저 보여준다. 같은 둥근 소매와 큰 몸판도 색에 따라 무게가 달라진다. 구조가 같아도 색이 강할수록 아우터의 부피가 더 직접적으로 느껴진다.

후드는 머리 주변의 크기까지 넓힌다. 얼굴에 바짝 붙는 후드가 아니라 머리보다 큰 형태로 벌어져 어깨의 넓은 부피와 연결된다. 몸통과 소매에서 시작된 큰 실루엣이 머리까지 이어지면서 신체 전체의 윤곽이 한층 커진다.

연보라색으로 바뀌면 같은 대형 실루엣도 인상이 가벼워진다. 후드와 어깨, 소매의 크기는 그대로 유지되지만 밝은 색이 부피의 압박감을 줄인다. 천이 빛을 받으면서 주름과 접힌 부분도 한결 부드럽게 드러난다.

넓은 아우터 안에서 몸의 위치도 일정하지 않다. 천이 한쪽으로 쏠리면 몸은 옷의 중심에서 벗어나 보이고, 걸음을 바꾸면 다시 다른 쪽으로 이동한다. 신체를 중심으로 좌우가 정확하게 정리된 코트와는 다른 모습이다.

사토시 곤도는 몸의 움직임을 따라 아우터가 조금씩 흐트러지는 상태를 그대로 남겼다. 소매가 한쪽으로 접히고, 밑단이 앞뒤로 흔들려도 다시 반듯하게 정리하려 하지 않았다. 보행 중 생기는 변화가 그대로 옷의 형태가 된다.

밑단에서는 아우터의 부피가 다시 한 번 커진다. 다리 주변을 좁게 감싸기보다 넓은 천이 앞뒤와 좌우로 벌어진다. 모델이 걷는 동안 안쪽 다리가 잠깐 드러났다가 다시 가려지고, 천의 겹침도 계속 달라진다.

트렌치코트의 기능적인 흔적은 남아 있다. 긴 길이와 넓은 칼라, 몸을 감싸는 아우터의 기본 성격은 유지된다. 다만 허리를 잡고 어깨를 정돈하는 전형적인 트렌치의 비율에서 멀어졌다. 소매와 몸판을 넓히고 가벼운 소재를 사용하면서 훨씬 유동적인 옷으로 바꿨다.

둥근 형태도 SS27 아우터에서 반복된다. 각진 어깨와 직선형 몸판보다 소매와 밑단이 부드럽게 부풀어 오른다. 천이 공기를 받으면 원형에 가까운 곡선이 커지고, 공기가 빠지면 주름이 생기며 다시 납작해진다.

아우터의 형태가 한 번 정해지고 끝나지 않는 이유다.

황토색 아우터에서는 바깥쪽의 큰 부피와 안쪽의 보라색이 함께 드러난다. 겉옷을 하나의 단색 덩어리로 끝내지 않고 안쪽에 다른 색을 두면서 움직일 때마다 두 색의 면적도 달라진다.

소매가 벌어질 때는 안쪽 색이 넓게 드러나고, 팔을 몸 가까이 두면 황토색 면이 다시 커진다. 모델의 동작에 따라 색의 비율까지 변하는 구성이다. 넓은 소매와 여유 있는 몸판이 단순히 큰 옷을 만드는 데 그치지 않고 안쪽의 옷까지 움직임에 끌어들인다.

큰 부피와 가벼운 무게의 대비도 계속된다. 눈으로 볼 때는 몸보다 훨씬 큰 아우터지만 소재는 바람에 쉽게 흔들린다. 시각적인 무게와 실제 움직임이 서로 다르다.

두껍고 단단한 소재였다면 같은 크기의 아우터가 몸을 둘러싼 구조물처럼 보였을 수 있다. SS27에서는 천이 접히고 주름지며 몸 가까이 내려오기도 해 큰 실루엣 안에 계속 변화가 생긴다.

사토시 곤도가 다룬 아우터는 체형을 크게 보이게 만들기 위한 오버사이즈와도 조금 다르다. 신체 전체의 치수를 단순히 확대하기보다 팔과 어깨, 몸통 주변에 천이 움직일 여유를 만들고, 보행에 따라 형태가 달라지도록 했다.

몸을 크게 감싸면서도 신체의 움직임을 제한하지 않는 점도 눈에 띈다. 넓은 소매는 팔을 압박하지 않고, 여유 있는 몸판은 허리와 골반을 조이지 않는다. 모델이 걸음을 넓게 옮겨도 밑단이 몸을 따라 움직이며 공간을 만든다.

플리츠와도 연결되는 지점이 있다. 플리츠가 작은 주름의 개폐로 폭을 바꾼다면 아우터는 옷 전체의 부피가 커졌다 줄어든다. 하나는 촘촘한 주름으로, 다른 하나는 넓은 천으로 움직임을 받아낸다.

SS27에서 사토시 곤도는 이세이 미야케의 대표적인 움직임을 아우터 전체로 확장했다. 플리츠 드레스가 걷는 몸에 따라 주름을 벌렸다면 트렌치코트와 후드 아우터는 소매와 몸판 전체가 보행에 반응했다.

보라와 검정, 연보라와 황토색으로 바뀌는 색도 각기 다른 부피감을 만들었다. 짙은 색은 외곽을 선명하게 잡고, 밝은 색은 큰 형태의 무게를 덜었다. 안쪽에 다른 색을 넣은 착장은 걷는 동안 색의 면적까지 달라졌다.

이세이 미야케 SS27의 아우터는 몸에 잘 맞도록 줄이는 데서 출발하지 않았다. 오히려 몸보다 크게 벌리고, 그 안에서 사람이 자유롭게 움직이도록 했다. 몸의 형태를 고정하는 테일러링 대신 바람과 보행에 따라 계속 달라지는 옷을 택했다.

사토시 곤도가 만든 큰 트렌치와 후드 아우터는 서 있을 때보다 걸을 때 더 많은 형태를 보여준다. 소매가 부풀고 밑단이 밀리며, 안쪽 색이 드러났다 사라진다. SS27의 아우터에서 부피는 고정된 크기가 아니라 사람이 움직이는 동안 계속 바뀌는 실루엣으로 남았다.