[스타일진단③] 이세이 미야케 SS27, 허리선 하나가 바꾼 몸의 비율

[KtN 임우경기자]이세이 미야케(ISSEY MIYAKE) SS27은 몸의 실제 크기보다 옷을 입었을 때 어디에서 상체가 끝나고 하체가 시작되는지를 선명하게 드러낸다. 몸에 밀착한 민소매 톱 아래로 팬츠를 길게 떨어뜨리고, 허리를 벨트로 끊거나 골반 양옆에 큰 부피를 만들었다. 사토시 곤도(Satoshi Kondo)가 만든 비율은 키가 크고 마른 체형에서만 성립하는 실루엣이 아니다. 상체와 하체의 길이, 허리 위치, 어깨와 골반의 폭에 따라 같은 옷도 전혀 다른 인상을 만든다.

옷에서 보이는 허리선은 실제 허리 위치와 반드시 같지 않다. 상의가 끝나는 지점, 팬츠가 시작되는 높이, 벨트의 위치가 만나면서 새로운 기준선이 만들어진다. 이 선이 올라가면 상체가 짧아지고 다리가 길어 보이며, 아래로 내려가면 몸통의 길이가 늘어난다. SS27의 밀착된 톱과 넓은 팬츠를 볼 때 옷의 크기보다 먼저 살펴야 할 부분이 바로 이 비율이다.

상체가 길고 다리가 상대적으로 짧은 사람에게는 몸 가까이에 붙는 짧은 상의가 유리하다. 넉넉한 셔츠나 긴 니트가 골반까지 내려오면 몸통의 면적이 커지지만, 허리 부근에서 상의를 끊으면 하체가 시작되는 지점도 위로 올라간다. 팬츠를 실제 허리 가까이에서 시작하면 효과는 더 커진다.

검정 상·하의를 연결한 착장은 색을 끊지 않으면서 상체의 부피도 최소화했다. 민소매 톱이 어깨와 팔을 드러내고 몸 가까이 붙어 있어 상체가 실제보다 크게 느껴지지 않는다. 팬츠 역시 허리에서 발끝까지 같은 색이 이어지면서 다리의 세로선이 중간에서 끊기지 않는다.

상체가 긴 사람에게 이런 구성은 활용도가 높다. 목부터 허리까지의 길이가 긴 체형은 상의를 길게 입었을 때 몸통이 더 강조되기 쉬운데, 몸에 맞는 짧은 톱과 높은 위치에서 시작하는 팬츠를 연결하면 시선이 자연스럽게 위로 올라간다. 키가 크지 않더라도 같은 원리를 활용할 수 있다. 실제 신장보다 상·하체가 어디에서 나뉘어 보이는지가 다리 길이에 더 직접적인 영향을 준다.

상체가 짧고 다리가 이미 긴 사람은 반대로 조정할 필요가 있다. 짧은 톱에 허리선까지 지나치게 올리면 가슴 바로 아래에서 팬츠가 시작되는 것처럼 보여 몸통이 답답하게 압축될 수 있다. 상의 길이를 조금 늘리거나 팬츠의 허리 위치를 자연스러운 허리보다 약간 아래로 내리면 상체에 필요한 길이가 생긴다.

가슴의 볼륨이 큰 경우에도 같은 민소매 톱이 다르게 보인다. 몸에 밀착한 상의가 가슴선을 그대로 따라가면 상체의 앞뒤 부피가 크게 드러난다. 여기에 허리까지 짧게 끊으면 가슴과 허리 사이의 길이가 더 짧아 보일 수 있다. 목선을 충분히 열고 상의 밑단을 허리선 가까이까지 내려주면 상체가 한결 길게 정리된다.

가슴이 작고 상체가 가는 사람은 밀착형 톱을 보다 간결하게 활용할 수 있다. 다만 어깨까지 좁다면 상체의 면적이 지나치게 작아 보일 수 있다. 이런 체형에는 하의의 부피를 무조건 키우기보다 어깨나 상의의 한쪽에 적당한 볼륨을 더해야 상·하체의 균형이 맞는다.

SS27의 넓은 팬츠는 골반의 실제 크기도 바꿔 보이게 한다. 골반 양옆에서 천이 크게 벌어지면 다리의 위치보다 옷의 바깥선이 먼저 들어온다. 골반이 좁고 상체가 상대적으로 넓은 사람에게는 하체에 필요한 폭을 더하는 효과가 생긴다. 어깨에서 골반으로 내려갈수록 급격히 좁아지는 체형이라면 넓은 팬츠가 상·하체의 차이를 줄여준다.

골반과 허벅지의 볼륨이 이미 충분한 사람은 같은 팬츠에서 전혀 다른 결과가 나온다. 실제 골반 바깥으로 옷의 부피까지 더해지면서 하체의 폭이 크게 느껴질 수 있다. 이 경우 팬츠 전체의 크기를 줄이는 것보다 부피가 시작되는 위치를 살펴보는 편이 낫다. 허리에서 바로 크게 벌어지는 옷보다 골반 아래에서 천의 양이 늘어나는 형태가 상체와 하체를 보다 자연스럽게 연결한다.

벨트는 옷의 크기를 바꾸지 않고 비율을 바꾸는 가장 직접적인 요소다. 밝은 상의와 팬츠가 비슷한 색으로 이어지는 착장에 가는 붉은 선이 들어가면서 몸의 중심이 분명해진다. 허리선이 보이지 않았다면 하나로 길게 이어졌을 실루엣이 벨트 하나로 상체와 하체로 나뉜다.

상체가 긴 사람은 벨트를 자연스러운 허리보다 조금 높게 두면 다리가 시작되는 위치도 올라가 보인다. 반대로 상체가 짧은 사람은 벨트를 지나치게 높이지 않는 편이 낫다. 벨트가 갈비뼈 가까이 올라가면 몸통의 길이가 더 줄어 보이기 때문이다.

허리 굴곡이 분명한 사람에게는 가는 벨트가 원래의 체형을 자연스럽게 살린다. 넓은 셔츠와 팬츠를 입어도 허리 한 곳을 잡아주면 옷의 부피 속에서 신체의 중심이 사라지지 않는다.

허리의 굴곡이 크지 않은 사람도 사용할 수 있다. 다만 벨트를 너무 강하게 조여 억지로 곡선을 만들기보다 상의와 하의의 부피 차이를 이용하는 편이 자연스럽다. 상의는 조금 넉넉하게 두고 벨트 아래 팬츠를 길게 떨어뜨리면 허리선이 상대적으로 좁아 보인다.

복부가 신경 쓰이는 사람에게 허리를 강조하는 방식이 반드시 불리한 것도 아니다. 몸에 붙는 두꺼운 벨트보다 가는 벨트나 색의 변화로 허리 위치만 표시하면 복부 자체를 강하게 조이지 않고도 비율을 나눌 수 있다. 상의를 팬츠 안에 모두 넣기 부담스럽다면 앞부분만 허리선 가까이에 정리하는 방식도 같은 효과를 낸다.

키가 작은 사람에게 이세이 미야케의 볼륨은 자칫 어렵게 느껴질 수 있다. 큰 팬츠와 긴 드레이프가 몸을 덮으면 옷의 면적이 신체보다 커지기 때문이다. 그러나 볼륨을 모두 줄일 필요는 없다. 허리 위치를 명확히 하고 상의의 면적을 줄이면 하체의 넓은 부피도 충분히 활용할 수 있다.

작은 체격에서는 손목과 발목, 목선 가운데 한 곳을 드러내는 것도 효과적이다. 큰 옷이 몸 전체를 덮을 때보다 신체의 가는 부분이 보이면 옷의 부피와 실제 몸을 구분할 수 있다. 길고 넓은 팬츠라면 상체를 간결하게 정리하고, 풍성한 상의를 입는다면 하의의 폭을 줄이는 식으로 한쪽만 크게 가져가는 편이 안정적이다.

키가 크고 팔다리가 긴 사람은 긴 드레이프와 넓은 팬츠를 소화할 여지가 크다. 많은 양의 천이 신체를 완전히 덮지 않고 팔다리의 길이와 함께 내려가기 때문이다. 다만 상·하체를 모두 큰 옷으로 감싸면 긴 체형의 장점까지 사라질 수 있다. 목선이나 허리, 손목 가운데 한 곳을 분명하게 남기면 큰 실루엣 속에서도 몸의 길이가 살아난다.

몸에 붙는 상의와 크게 벌어진 하의의 대비는 체형의 장단을 가장 직접적으로 드러낸다. 상체가 가늘고 골반이 좁은 사람에게는 하체에 부피를 더하면서 허리의 가는 선을 강조할 수 있다. 어깨와 골반 폭이 비슷한 직선형 체형도 허리 아래에 볼륨을 더하면 새로운 굴곡이 생긴다.

이미 골반이 넓고 허벅지에 볼륨이 있는 사람에게는 하의의 크기를 그대로 가져오기보다 천이 벌어지는 정도를 줄이는 편이 자연스럽다. 상의를 너무 작게 만들면 상·하체의 차이가 더 커지므로 어깨나 소매에 적당한 폭을 더해 위쪽과 아래쪽을 연결할 수 있다.

어깨가 넓고 골반이 좁은 역삼각형 체형에서는 이런 하의가 상당히 유용하다. 상체의 폭은 그대로 두고 골반 주변에 부피를 더하면서 몸의 중심이 아래로 내려간다. 어깨의 존재감이 줄어드는 것은 아니지만 상체만 먼저 들어오던 인상이 완화된다.

어깨가 좁고 골반이 넓은 체형은 반대로 접근한다. 하의를 더 크게 만드는 것보다 상체에 어느 정도 구조를 주는 편이 낫다. 민소매 톱보다 어깨선을 조금 넓히는 상의나 가벼운 볼륨 소매를 더하면 하체와의 차이가 줄어든다.

다리가 길고 상체가 짧은 사람은 낮은 허리선을 활용할 수 있다. 팬츠를 조금 내려 입고 상의를 허리 아래까지 이어주면 몸통의 길이가 확보된다. 다리가 이미 충분히 길기 때문에 하체를 더 늘리는 것보다 상·하체의 차이를 줄이는 쪽이 전체 비율을 안정적으로 만든다.

다리가 짧고 상체가 긴 사람은 반대다. 팬츠 허리를 올리고 상의 길이를 줄이는 쪽이 유리하다. 신발과 팬츠의 색을 비슷하게 이어 발목에서 시선을 끊지 않으면 하체의 세로선도 더 길게 남는다.

발목이 드러나는 길이는 체형에 따라 결과가 다르다. 다리선이 길고 가는 사람은 중간 길이의 팬츠와 스커트도 비교적 자유롭게 사용할 수 있지만 종아리가 짧거나 볼륨이 있는 체형에서는 가장 넓은 부분에서 밑단이 끝나면 다리가 짧고 굵어 보일 수 있다. 발목 가까이까지 길이를 내리거나 종아리의 가는 부분에서 끝내면 전체 선이 정리된다.

신발도 비율의 마지막 부분을 결정한다. 팬츠와 신발의 색 차이가 크면 발목 부근에서 다리선이 한 번 끊긴다. 반대로 비슷한 색을 사용하면 허리부터 발끝까지 이어지는 면적이 길어진다. 넓은 팬츠 아래에서 신발이 많이 보이지 않는 SS27 착장일수록 이런 연결이 효과적이다.

이세이 미야케 SS27의 큰 볼륨은 체형을 감추는 옷으로만 읽기 어렵다. 어디에 부피를 두느냐에 따라 어깨가 넓어지기도 하고 골반이 커지기도 하며, 같은 몸에서도 허리 위치가 전혀 다르게 보인다. 체형의 특정 부분을 가리는 것보다 상·하체의 비중을 새로 나누는 옷에 가깝다.

상체가 긴 사람은 짧고 간결한 상의와 높은 허리선을 활용하고, 상체가 짧은 사람은 허리선을 조금 낮춰 몸통에 여유를 줄 수 있다. 어깨가 넓다면 하체에 볼륨을 더하고, 골반이 넓다면 상체의 폭을 보완하는 방식이 자연스럽다. 작은 체격은 볼륨을 한 곳에 집중하고, 큰 체격은 넓은 실루엣을 활용하되 상·하체를 동시에 과장하지 않는 편이 좋다.

사토시 곤도가 만든 넓은 팬츠와 밀착된 톱은 몸을 특정한 이상적 비율에 맞추기 위한 옷이 아니다. 허리와 골반, 어깨와 다리의 위치를 새롭게 보이게 만들면서 같은 옷도 사람마다 다른 균형을 만든다. ISSEY MIYAKE SS27을 실제 옷장으로 가져올 때 먼저 볼 것은 키나 체중보다 상체와 하체가 어디에서 나뉘고, 어느 쪽에 이미 충분한 부피가 있는지다.