[스타일진단④] 거대한 소매와 얇은 천, 이세이 미야케의 볼륨을 받아내는 골격

[KtN 임우경기자]이세이 미야케(ISSEY MIYAKE) SS27의 큰 옷은 단순히 키가 크고 마른 사람을 위한 실루엣으로 보기 어렵다. 어깨보다 훨씬 넓게 퍼진 소매, 머리 전체를 감싸는 후드, 몸통을 둥글게 둘러싼 아우터가 등장하지만 소재는 예상보다 가볍고 일부는 안쪽의 몸이 비칠 만큼 얇다. 사토시 곤도(Satoshi Kondo)는 옷의 실제 무게를 키우기보다 천의 면적과 공기로 부피를 만들었다. 같은 대형 아우터도 작은 얼굴과 좁은 어깨에서는 옷이 먼저 들어오고, 얼굴과 체격의 크기가 분명한 사람에게서는 몸과 옷이 비슷한 비중으로 맞선다.

큰 옷을 잘 입는 조건을 신장 하나로 판단하기 어려운 이유가 여기에 있다. 얼굴의 크기와 이목구비, 어깨 폭, 목의 길이, 머리카락의 양, 손목과 발목처럼 드러나는 신체의 가는 부분까지 함께 작용한다. 키가 작아도 얼굴과 어깨의 존재감이 분명하면 큰 아우터를 받아낼 수 있고, 키가 커도 얼굴이 작고 골격이 매우 가늘면 거대한 후드와 소매가 사람을 덮어버릴 수 있다.

얼굴이 작고 어깨가 좁으며 팔다리가 가는 사람에게는 반투명 소재가 유리하다. 옷의 바깥선은 크게 유지하면서도 안쪽의 신체가 함께 보여 거대한 천이 몸을 완전히 삼키지 않는다. 손목이나 종아리, 목 주변이 드러나면 큰 옷과 실제 체형의 차이도 분명해진다.

작은 골격에서 가장 부담스러운 조합은 큰 후드와 넓은 소매, 불투명한 짙은 색, 두꺼운 소재를 동시에 쓰는 방식이다. 얼굴 주변부터 옷의 면적이 커지고 신체가 거의 보이지 않으면 옷의 크기만 남기 쉽다. 체격이 작은 사람에게 대형 실루엣이 어울리지 않는다고 느껴지는 상당수는 크기 자체보다 이런 요소가 한꺼번에 겹쳤을 때 발생한다.

크기를 줄이는 것만이 해법은 아니다. ISSEY MIYAKE SS27처럼 밝고 얇은 천을 고르면 소매와 후드의 볼륨을 그대로 가져가면서도 무게를 낮출 수 있다. 큰 아우터 안에 몸에 붙는 이너를 넣고 다리 일부를 드러내는 방법도 있다. 바깥에서는 볼륨을 충분히 살리고 안쪽에서는 실제 신체의 폭을 보여주는 방식이다.

얼굴이 작더라도 머리카락의 양이 많고 헤어에 충분한 부피가 있다면 큰 후드를 받아들이는 힘이 달라진다. 반대로 가는 모발을 머리에 완전히 붙여 정리한 상태에서 거대한 후드를 쓰면 얼굴이 상대적으로 더 작게 느껴질 수 있다. 옷의 스케일이 커질수록 헤어 역시 전체 비율에 관여한다.

목이 짧은 사람은 후드와 높은 칼라가 얼굴 바로 아래까지 올라오는 형태를 세심하게 골라야 한다. 머리와 어깨 사이의 공간이 모두 천으로 채워지면 얼굴이 아우터 안에 들어가 보일 수 있다. 지퍼나 여밈을 조금 열어 목선을 남기거나 후드의 앞부분을 얼굴에서 떨어뜨리는 편이 훨씬 가볍다.

목이 길고 어깨가 좁은 사람은 큰 후드를 이용해 상체의 빈 부분을 채울 수 있다. 목의 길이가 충분해 얼굴과 옷 사이에 여유가 남기 때문이다. 다만 소매까지 과도하게 넓히면 어깨가 작고 팔만 크게 보일 수 있어 후드와 소매 가운데 어느 쪽에 중심을 둘지 정하는 편이 좋다.

ISSEY MIYAKE SS27의 볼륨은 어깨가 넓은 사람에게도 흥미로운 선택지가 된다. 일반적으로 큰 소매는 넓은 어깨를 더 강조하기 쉽지만, 사토시 곤도의 아우터는 실제 어깨선을 따라 각지게 넓히는 방식과 다르다. 천이 몸에서 떨어져 둥글게 부풀면서 어깨의 정확한 시작점 자체를 흐린다.

이미 어깨가 넓은 사람이라면 각진 패드보다 이런 둥근 볼륨이 오히려 부담을 줄일 수 있다. 신체의 실제 어깨와 아우터의 바깥선이 분리되면서 어깨 폭이 정확하게 읽히지 않기 때문이다. 다만 불투명하고 짙은 소재로 상체 전체를 크게 감싸면 실제 어깨보다 훨씬 넓은 체격으로 보일 수 있다.

짙은 색의 대형 아우터는 골격 차이를 가장 분명하게 드러낸다. 천의 안쪽이 잘 보이지 않고 옷의 윤곽이 하나의 큰 면으로 잡히기 때문이다.

얼굴의 이목구비가 크고 어깨와 몸통의 폭도 충분한 사람은 이런 옷을 비교적 그대로 입을 수 있다. 넓은 후드와 소매가 들어와도 얼굴의 존재감이 사라지지 않고, 큰 몸판도 신체의 규모와 자연스럽게 연결된다.

키와 체격이 모두 큰 사람에게는 긴 길이도 유리하게 작용한다. 아우터가 무릎 아래까지 내려가더라도 옷의 면적이 몸 전체를 압도하기보다 신체의 세로 길이와 함께 떨어진다. ISSEY MIYAKE의 큰 볼륨을 축소하지 않고 살리고 싶다면 이런 체형이 가장 자유롭다.

체격이 큰 사람에게도 조절은 필요하다. 어깨와 가슴, 몸통의 폭이 이미 큰 상태에서 소매와 몸판까지 전부 크게 부풀리면 전체 체격이 예상보다 훨씬 커질 수 있다. 얼굴까지 큰 편이라면 옷을 받아내는 힘은 충분하지만, 모든 부분에 부피를 더하면 사람이 단단한 하나의 덩어리처럼 보일 수 있다.

상체가 큰 사람에게는 하체가 드러나는 길이나 앞이 열리는 형태가 효과적이다. 큰 아우터 안쪽에서 팬츠의 세로선이 보이면 넓은 상체 아래로 길이가 생긴다. 목 주변이나 손목을 드러내는 것만으로도 대형 실루엣 사이에 여백이 생긴다.

가슴 볼륨이 큰 사람은 소재를 특히 신중하게 봐야 한다. 두껍고 형태가 고정되는 천은 가슴 앞쪽의 부피를 그대로 밖으로 밀어내지만, 가볍고 부드러운 소재는 몸을 따라 접히며 불필요한 두께를 줄인다. 큰 아우터를 고를 때 사이즈보다 천이 얼마나 부드럽게 내려앉는지가 더 중요해질 수 있다.

골격이 크더라도 머리가 작고 목이 길다면 지나치게 큰 후드는 상·하체의 비율을 깨뜨릴 수 있다. 몸은 옷을 충분히 받아내는데 머리 주변만 지나치게 커지는 경우다. 후드 크기를 조금 줄이고 소매와 몸판에 볼륨을 남기면 신체의 장점을 그대로 살릴 수 있다.

중간 정도의 골격에서는 선택의 폭이 가장 넓다. 큰 아우터를 그대로 활용하면서도 색과 소재에 따라 강도를 조정할 수 있다. 짙은 색을 입는다면 안쪽을 밝게 열고, 후드가 크다면 소매의 부피를 줄이는 식으로 전체 무게를 배분하기 쉽다.

소재의 표면 역시 옷의 크기를 바꿔 보인다. 매끈하고 얇은 직물은 같은 면적이라도 비교적 가볍게 떨어지지만 촘촘한 주름과 입체적인 표면은 빛과 그림자가 많아져 옷의 존재감이 커진다.

플리츠는 특히 작은 골격에서 섬세하게 다뤄야 한다. 주름 하나하나는 가늘지만 수십 개가 몸 전체를 덮으면 표면의 밀도가 높아진다. 얼굴이 작고 이목구비가 섬세한 사람에게 촘촘한 플리츠와 큰 후드, 강한 색을 한꺼번에 사용하면 옷의 정보가 지나치게 많아질 수 있다.

이럴 때는 플리츠의 면적을 줄이는 편이 자연스럽다. 상의가 플리츠라면 하의는 표면이 단순한 팬츠로 두고, 플리츠 스커트를 입는다면 상체는 매끈한 톱으로 정리한다. 이세이 미야케 특유의 주름을 포기하지 않으면서도 사람이 먼저 들어오게 할 수 있다.

밝은 색이라고 반드시 가벼운 것은 아니다. 흰색이나 크림 계열이라도 표면에 주름과 요철이 많고 천의 양까지 많으면 옷의 부피가 크게 느껴진다. 색이 가벼움을 만들고 질감이 다시 무게를 더하는 식이다.

작은 얼굴과 가는 체형에서 이런 옷을 입을 때는 얼굴 주변을 열어두는 방법이 좋다. 후드를 완전히 조이지 않고 얼굴과 천 사이에 여유를 두거나, 손목과 다리를 드러내면 풍성한 질감 속에서도 신체의 기준점이 남는다.

얼굴의 이목구비가 분명하고 헤어에도 충분한 볼륨이 있다면 입체적인 흰색 소재를 적극적으로 활용할 수 있다. 검정처럼 색의 무게까지 더해지지 않아 큰 면적과 복잡한 표면을 받아들이기 수월하다. 강한 인상을 유지하면서도 전체가 지나치게 무거워지는 것을 막을 수 있다.

피부와 모발에서 느껴지는 질감도 옷의 표면과 연결해 볼 수 있다. 가는 머릿결과 매끈한 헤어, 섬세한 이목구비를 가진 사람은 아주 거칠고 복잡한 소재보다 얇고 정돈된 플리츠나 투명한 천에서 자연스러운 인상이 살아난다. 굵고 풍성한 모발과 분명한 이목구비를 가진 사람은 입체적인 소재와 큰 주름을 사용해도 얼굴이 쉽게 밀리지 않는다.

서로 반대되는 질감을 선택하면 전혀 다른 효과가 생긴다. 섬세한 얼굴에 거대한 요철과 두꺼운 소재를 붙이면 옷 자체가 강한 포인트가 되고, 큰 골격에 얇고 투명한 천을 입히면 신체와 소재 사이의 대비가 생긴다. 자연스럽게 이어지는 착장과 의도적으로 차이를 만드는 착장은 결과가 다르다.

ISSEY MIYAKE SS27의 대형 아우터를 현실에서 입을 때는 ‘큰 옷을 입을 수 있는 체형인가’를 따지는 것보다 어느 부위에 큰 면적을 둘 것인지 살펴보는 편이 정확하다.

얼굴과 어깨가 작은 사람은 몸 전체를 한꺼번에 키우기보다 소매나 하의 한곳에 볼륨을 집중하는 편이 좋다. 큰 후드를 선택했다면 몸판은 조금 좁게, 넓은 팬츠를 입는다면 상의는 몸 가까이에 두는 식이다.

큰 골격은 볼륨을 더 자유롭게 사용할 수 있지만 이미 넓은 부분에 다시 부피를 더하지 않는 편이 세련되다. 어깨가 넓다면 소매보다 하체를 키우고, 골반이 크다면 상체와 후드에서 볼륨을 가져오는 방식이 자연스럽다.

키가 작은 사람은 아우터 길이보다 옷에서 실제 몸이 얼마나 보이는지가 중요하다. 긴 아우터라도 앞이 열려 팬츠와 신발이 세로로 이어지면 몸의 길이가 남는다. 반대로 무릎 아래까지 완전히 닫힌 불투명한 옷은 체격을 크게 가릴 수 있다.

키가 크고 가는 사람은 긴 길이와 큰 면적을 활용하기 쉽지만, 지나치게 많은 천을 한꺼번에 사용하면 체형의 장점인 긴 세로선이 사라질 수 있다. 큰 소매를 사용했다면 하의는 길고 단순하게 떨어뜨리는 식으로 신체의 길이를 한 곳에 남기는 편이 좋다.

사토시 곤도의 큰 옷은 신체를 작게 보이게 만드는 옷도, 무조건 체격을 키우는 옷도 아니다. 소재의 투명도와 색, 후드와 소매의 크기, 몸이 드러나는 면적에 따라 결과가 달라진다.

ISSEY MIYAKE SS27의 볼륨을 잘 입는 사람은 반드시 큰 체격을 가진 사람이 아니다. 자신의 얼굴과 어깨, 상체와 하체 가운데 이미 충분히 큰 부분을 알고 나머지 부분에 옷의 부피를 배분할 수 있는 사람이 훨씬 유리하다. 작은 골격은 가벼운 소재와 노출된 신체선을 이용해 큰 옷과 균형을 잡고, 큰 골격은 넓은 면적을 받아들이되 신체의 크기와 옷의 부피가 한꺼번에 겹치지 않도록 조절하면 된다.

거대한 후드와 소매, 풍성한 플리츠가 사람을 압도하지 않으려면 옷의 크기를 무조건 줄일 필요는 없다. 얼굴 주변을 열고, 소재를 가볍게 고르고, 상·하체 가운데 한곳만 크게 만드는 것만으로도 사토시 곤도의 볼륨은 훨씬 현실적인 옷이 된다.