[스타일진단③] 짧은 상의와 올라간 허리, 로에베 SS27이 바꾼 다리의 비율

[KtN 박인경기자]로에베(LOEWE) SS27은 허리를 감추기보다 드러내고, 상의를 짧게 끊어 하체가 시작되는 위치를 선명하게 만들었다. 재킷 아래에서 골반을 부풀린 미니가 나오고, 짧은 톱 아래로 팬츠와 쇼츠가 이어진다. 허리를 벨트로 조여 상체와 하체를 분리한 착장도 반복된다. 잭 맥컬러(Jack McCollough)와 라자로 에르난데스(Lazaro Hernandez)가 이번 시즌 다룬 비율은 실제 키보다 옷을 입었을 때 허리가 어디에 놓여 보이는지를 더 중요하게 만든다.

같은 170㎝라도 상체가 길고 다리가 짧은 사람과 상체가 짧고 다리가 긴 사람에게 크롭 톱은 전혀 다르게 작용한다. 허리선이 위로 올라갈수록 상체의 면적은 줄고 하체는 길어진다. 이미 다리 비중이 큰 체형에서는 몸통이 지나치게 짧아 보일 수 있고, 상체가 긴 체형에서는 다리 길이를 끌어올리는 효과가 생긴다.

로에베 SS27의 미니와 크롭을 체형과 떼어놓고 보기 어려운 이유다.

허리를 조인 짧은 착장은 상체가 길고 다리가 상대적으로 짧은 사람에게 효과가 빠르다. 상의와 하의의 경계를 높게 잡으면 시선이 실제 골반보다 위에서 끊기고, 그 아래로 다리가 길게 이어진다. 허리 아래에서 바로 미니 길이가 시작되면 하체가 차지하는 비중은 더 커진다.

골반이 좁은 사람에게는 허리 아래의 부피가 새로운 곡선을 만든다. 직선적인 허리에서 다리로 곧바로 떨어지는 대신 천이 골반 양옆으로 벌어지면서 허리와 골반의 폭 차이가 커진다. 어깨가 넓고 하체가 가는 체형이라면 상체에 몰린 폭을 아래로 분산하는 데도 도움이 된다.

어깨가 넓고 골반이 좁은 역삼각형 체형에서 이런 미니는 특히 활용도가 높다. 상체에 이미 충분한 면적이 있기 때문에 어깨를 더 키우지 않고 허리 아래에만 부피를 더하면 상·하체의 폭 차이가 줄어든다. 재킷이나 상의는 몸에 비교적 가깝게 두고 골반에서 볼륨을 시작하는 편이 균형이 좋다.

골반과 허벅지에 이미 충분한 볼륨이 있는 사람에게는 같은 구조가 훨씬 강하게 나타난다. 허리 아래에서 즉시 천이 벌어지면 실제 골반 위에 옷의 폭이 한 번 더 더해진다. 이런 체형에서는 부피가 허리 바로 아래에서 시작하기보다 골반 아래나 밑단 가까이에서 커지는 형태가 한결 자연스럽다.

허리 굴곡이 분명한 사람은 벨트가 체형의 중심을 그대로 살린다. 상체와 하체의 폭이 모두 있어도 가운데를 한 번 좁혀주면 몸의 윤곽이 옷 속에서 사라지지 않는다. 반대로 허리 굴곡이 크지 않은 직선적인 체형에서는 벨트와 골반 볼륨의 조합으로 실제 몸에는 크지 않은 허리와 골반의 차이를 새로 만들 수 있다.

복부의 윤곽이 신경 쓰이는 사람은 벨트의 폭과 위치를 세심하게 볼 필요가 있다. 넓고 단단한 벨트를 가장 도드라지는 복부에 놓으면 시선이 그 지점에 집중된다. 허리의 가장 좁은 부분에 가는 벨트를 두거나 상·하의의 색 차이만으로 허리선을 만드는 편이 한결 자연스럽다.

상체가 짧은 사람은 높은 허리와 짧은 상의를 동시에 사용했을 때 비율이 지나치게 압축될 수 있다. 가슴 아래에서 곧바로 하의가 시작되는 듯한 인상이 생기기 때문이다. 상의의 길이를 허리선까지 조금 더 내려주거나 벨트 위치를 자연스러운 허리보다 약간 낮추면 몸통에 필요한 길이가 남는다.

상체와 하체의 비율을 바꾸는 방법은 미니에만 있지 않다. 한쪽으로 길게 내려오는 비대칭 상의와 짧은 하의를 붙이면 허리선이 수평으로 끊기지 않아 몸통이 길게 이어진다.

옐로 상의는 허리선을 한쪽에서 비스듬하게 끊는다. 크롭 톱처럼 상체를 수평으로 짧게 자르지 않아 상체가 짧은 사람도 비교적 활용하기 쉽다. 한쪽은 허리를 드러내고 다른 쪽은 천을 길게 남겨 몸통과 하체 사이에 완충을 만든다.

다리가 긴 사람에게는 이런 비대칭이 특히 자연스럽다. 미니 길이를 사용해도 이미 충분한 하체 비율이 있기 때문에 상의 일부를 길게 내려 몸통의 면적을 늘릴 여유가 있다. 상·하체가 모두 짧게 끊기는 착장보다 전체 비율도 안정적으로 남는다.

상체가 긴 사람은 반대로 길게 내려오는 천의 면적을 줄이는 편이 낫다. 비대칭 부분이 골반 아래까지 내려가면 몸통의 길이가 다시 강조될 수 있다. 허리선 가까이에서 사선이 끝나고 다리의 면적이 크게 남는 형태가 더 잘 맞는다.

가슴 볼륨이 큰 사람에게 크롭과 비대칭 상의는 길이 선택이 중요하다. 가슴 바로 아래에서 끝나는 짧은 상의는 가슴의 부피를 크게 보이게 하고 허리까지의 길이를 줄인다. 밑단이 허리 가장 좁은 지점까지 내려오거나 한쪽이 길게 이어지면 상체가 한 번에 끊기지 않아 훨씬 안정적으로 보인다.

가슴이 작고 상체가 가는 사람은 짧은 상의를 적극적으로 사용할 수 있다. 허리의 면적이 드러나면서 상체와 하체의 차이가 또렷해지고, 하의에 약간의 부피를 더하면 직선적인 몸에 새로운 곡선도 생긴다. 다만 어깨까지 좁은 경우 하의만 크게 키우면 하체의 존재감이 지나치게 강해질 수 있어 상의의 어깨선이나 소매에 작은 부피를 남기는 편이 좋다.

키가 작은 체형에서도 미니는 강한 도구다. 긴 스커트와 팬츠처럼 하체를 계속 덮지 않고 허벅지에서 옷을 끝내 실제 다리가 드러나는 면적을 늘릴 수 있기 때문이다. 상의를 짧게 하고 신발까지 피부색과 큰 대비가 나지 않도록 연결하면 다리선이 한층 길게 이어진다.

발목을 가로지르는 두꺼운 스트랩이나 강한 색의 신발은 반대 효과를 낼 수 있다. 다리 중간에서 시선이 끊기면서 미니가 만든 긴 하체의 흐름이 짧아질 수 있다. 키가 작고 종아리가 짧은 사람이라면 신발의 색과 발등의 노출까지 함께 보는 편이 좋다.

로에베 SS27의 비율은 긴 스커트에서도 흥미롭게 달라진다. 허리는 높게 잡으면서 하의의 천이 사선으로 흘러내리면 하체의 길이는 유지하되 골반과 다리의 윤곽은 부드러워진다.

옅은 옐로 상의와 스트라이프 하의는 허리 위치를 분명하게 잡는다. 상의가 골반까지 길게 내려오지 않아 다리가 시작되는 지점이 높고, 하의는 비대칭으로 내려가면서 세로선과 사선을 동시에 만든다.

상체가 길고 하체가 짧은 사람에게 이런 조합은 활용도가 높다. 허리선은 위로 끌어올리고, 하의의 사선은 시선을 아래로 이어준다. 다리 전체가 한 번에 드러나지 않아도 시각적으로 하체가 길게 남는다.

골반이 넓은 체형에서는 직선으로 떨어지는 단단한 스커트보다 사선 드레이프가 폭을 분산한다. 양쪽 골반이 같은 높이에서 강조되지 않고 천의 길이가 한쪽으로 이동하면서 시선도 대각선으로 내려간다. 하체의 가로 폭을 그대로 보여주는 것보다 훨씬 유연하다.

골반이 좁은 사람에게는 스트라이프와 드레이프가 필요한 면적을 더한다. 천이 몸에 완전히 달라붙지 않고 한쪽에 접힘을 만들면서 하체가 평면적으로 보이지 않는다. 허리가 가는 체형이라면 상의와 하의의 경계가 더욱 분명해져 허리선도 살아난다.

복부가 도드라지는 체형에서는 하의가 시작되는 위치를 지나치게 높이지 않는 편이 좋다. 가장 넓은 복부 위까지 웨이스트가 올라오면 상의와 하의의 경계가 그 부분을 강조할 수 있다. 자연스러운 허리 근처에서 색을 나누고 드레이프를 골반 아래로 흘리면 시선이 아래쪽으로 이동한다.

스트라이프의 방향도 체형에 영향을 준다. 세로에 가까운 선은 하체를 길게 정리하고, 사선으로 비틀린 부분은 골반의 가로 폭을 분산한다. 패턴 자체가 강하더라도 색의 대비가 지나치게 크지 않으면 체형을 잘게 끊기보다 움직임을 만드는 쪽으로 남는다.

키가 크고 다리가 긴 사람에게는 이런 미디 길이가 여유롭다. 하체를 모두 드러내지 않아도 충분한 길이가 남기 때문에 비대칭 밑단과 컬러 슈즈를 함께 사용해도 신체가 짧아 보이지 않는다. 오히려 길게 내려오는 천이 긴 팔다리와 자연스럽게 연결된다.

키가 작다면 하의의 가장 긴 부분이 어디까지 내려오는지가 중요하다. 종아리의 가장 굵은 부분에서 밑단이 멈추면 다리가 짧고 무겁게 보일 수 있다. 한쪽은 무릎 근처에서 열리고 다른 쪽은 길게 내려가는 형태처럼 다리의 일부가 지속적으로 보이면 미디 길이의 부담이 줄어든다.

로에베의 크롭 상의는 팬츠와 쇼츠에서도 허리 위치를 분명하게 만든다. 상체의 면적이 줄어들수록 하의가 차지하는 비중은 커지고, 쇼츠의 길이가 길어지면 다시 다리의 노출 면적이 줄어든다. 상의와 하의의 길이를 따로 볼 수 없는 이유다.

민트색 크롭 상의와 브라운 버뮤다 쇼츠는 미니와 전혀 다른 비율을 만든다. 허리 위치는 높지만 쇼츠가 허벅지를 상당 부분 덮어 실제로 노출되는 다리의 면적은 줄어든다. 상체를 짧게 만드는 것과 하체를 길게 보이게 만드는 일이 언제나 같은 결과를 내지는 않는다는 점을 잘 보여준다.

상체가 길고 다리도 긴 사람은 이런 조합을 편하게 소화할 수 있다. 상체를 줄여도 몸통이 지나치게 짧아지지 않고, 버뮤다 길이가 다리 일부를 덮어도 남은 하체 길이가 충분하다.

상체가 짧고 키까지 작은 사람에게는 조정이 필요하다. 크롭 상의와 긴 버뮤다를 그대로 붙이면 몸통은 짧고 다리는 무릎에서 다시 끊길 수 있다. 상의 길이를 조금 늘리거나 쇼츠를 무릎보다 위에서 끝내면 전체 비율이 훨씬 가볍다.

허벅지가 발달한 사람은 버뮤다 쇼츠의 폭을 살펴야 한다. 허벅지에 딱 붙는 길이보다 다리와 옷 사이에 약간의 여유가 남는 형태가 선을 매끈하게 만든다. 반대로 지나치게 넓은 쇼츠는 골반부터 무릎까지 하나의 큰 면을 만들어 하체를 더 크게 보이게 할 수 있다.

다리가 매우 가는 사람에게는 적당히 넓은 버뮤다가 필요한 부피를 더한다. 상체까지 마른 직선형 체형이라면 허벅지 주변의 면적이 생기면서 전체 몸이 지나치게 가늘게만 보이는 것을 막는다. 다만 상의까지 크게 입으면 허리 위치가 사라지므로 짧거나 몸 가까이 붙는 톱이 더 자연스럽다.

골반이 넓고 허벅지 볼륨이 큰 체형에서는 상의의 면적을 지나치게 줄이지 않는 편이 좋다. 아주 작은 크롭 톱과 넓은 쇼츠를 붙이면 상·하체의 차이가 극단적으로 커질 수 있다. 어깨를 조금 넓혀주는 셔츠형 크롭이나 소매가 있는 상의를 사용하면 하체와 연결하기 쉽다.

어깨가 넓고 허리가 가는 사람은 반대로 간결한 크롭 톱과 버뮤다 쇼츠를 활용할 수 있다. 상체의 폭은 이미 충분하기 때문에 추가적인 소매 볼륨을 줄이고, 하의에 어느 정도 면적을 두면 상·하체가 고르게 보인다.

허리선이 뚜렷하지 않은 직선형 체형에서도 짧은 상의와 다른 색의 하의를 나누면 시각적인 허리가 생긴다. 민트와 브라운처럼 색의 차이가 분명할수록 상체와 하체의 경계도 또렷해진다. 벨트를 강하게 조이지 않고도 허리 위치를 만들 수 있다.

색의 대비가 강하면 몸이 짧게 분절되는 효과도 함께 따라온다. 키가 작은 사람은 상·하의를 완전히 반대되는 색으로 나누기보다 명도를 어느 정도 맞추거나 신발을 하의와 연결해 세로 흐름을 남기는 편이 좋다.

상체가 길고 키가 큰 사람은 반대로 컬러 블로킹을 적극적으로 활용할 수 있다. 허리에서 색을 끊어 긴 몸통을 줄이고 하체의 위치를 선명하게 만들 수 있기 때문이다. 로에베의 민트와 브라운, 옐로와 검정처럼 강한 대비가 체형 조정의 일부가 된다.

이번 시즌의 미니 역시 마른 체형에만 맞는 옷으로 볼 필요는 없다. 다리의 모양보다 미니가 끝나는 위치와 상체의 부피가 더 중요하다. 허벅지가 탄탄한 사람은 가장 넓은 부분에서 밑단이 끝나는 것보다 조금 위나 아래로 이동시키면 다리선이 훨씬 정리된다.

다리에 볼륨이 있지만 허리가 가는 사람은 짧은 하의를 입을 때 허리의 위치를 살리는 편이 좋다. 상의까지 길고 넓게 덮으면 허리의 가는 부분이 사라지고 하체의 폭만 남을 수 있다. 허리선을 한 번 드러내면 다리의 볼륨도 전체 체형 안에서 자연스럽게 연결된다.

가슴과 골반이 모두 풍성한 체형에서는 상·하체 가운데 한쪽만 강조하는 방식이 안정적이다. 골반을 부풀린 미니를 선택했다면 상체의 볼륨은 줄이고, 구조적인 재킷을 입었다면 하의는 몸 가까이 정리하는 편이 좋다. 허리까지 분명하다면 그 중심을 가리는 것보다 드러내는 쪽이 몸의 비율을 살린다.

목이 짧고 상체가 짧은 사람은 높은 칼라와 크롭을 동시에 사용하는 조합을 조심할 필요가 있다. 얼굴 아래에서 허리까지의 공간이 더욱 줄어들기 때문이다. 네크라인을 열고 상의 밑단을 조금 내려주면 몸통이 다시 길어진다.

목이 길고 상체도 긴 사람은 반대다. 높은 칼라와 짧은 상의를 사용해도 몸통에 충분한 길이가 남는다. 허리선을 올려 하체를 길게 만들면 긴 상체가 전체 비율을 압도하는 현상도 줄어든다.

신발은 마지막 비율을 결정한다. 미니 아래의 슈즈가 피부색과 크게 대조되거나 발목을 강하게 가르면 다리선이 중간에서 끊긴다. 팬츠와 쇼츠에서는 하의와 신발의 색을 이어주면 허리에서 발끝까지 하나의 긴 면을 만들 수 있다.

LOEWE SS27의 비율을 현실에서 활용할 때 키 자체보다 먼저 살펴볼 것은 상체와 하체의 길이다. 같은 크롭 톱도 긴 상체에는 균형을 맞춰주고 짧은 상체에는 과도한 압축을 만들 수 있다. 같은 볼륨 미니도 좁은 골반에는 필요한 폭을 더하지만 이미 넓은 골반에서는 하체의 면적을 한층 키운다.

어깨와 골반의 관계도 옷을 고르는 기준이 된다. 넓은 어깨와 좁은 골반에는 하체의 부피를 더하고, 좁은 어깨와 넓은 골반에는 상체의 폭을 보완한다. 허리 굴곡이 분명하면 그 위치를 남기고, 직선적인 몸에서는 상·하의의 색과 크기 차이로 새로운 허리선을 만들 수 있다.

잭 맥컬러와 라자로 에르난데스의 SS27은 몸을 일정한 이상적 비율에 맞추기보다 옷의 길이와 허리 위치를 바꿔 여러 비례를 만든다. 크롭과 미니, 버뮤다 쇼츠와 비대칭 드레이프가 같은 컬렉션 안에 놓인 이유도 하나의 길이만을 답으로 두지 않았기 때문이다.

로에베의 짧은 상의와 높은 허리, 부풀린 미니를 자기 옷으로 가져올 때 필요한 것은 유행하는 길이를 그대로 따라가는 일이 아니다. 상체가 어디에서 끝나고 다리가 어디에서 시작돼 보이는지, 어깨와 골반 가운데 어느 쪽에 이미 충분한 폭이 있는지를 먼저 살펴야 한다. 허리선 몇 센티미터와 밑단의 위치가 달라지는 순간, 같은 옷에서도 몸의 비율은 완전히 달라진다.