[스타일진단⑤] 플로럴·스트라이프·컷아웃, 로에베 SS27을 자기 옷으로 바꾸는 법

[KtN 박인경기자]로에베(LOEWE) SS27은 플로럴과 스트라이프, 니트 패턴, 컷아웃과 미니 길이를 한 시즌 안에 폭넓게 풀었다. 잭 맥컬러(Jack McCollough)와 라자로 에르난데스(Lazaro Hernandez)가 선택한 무늬와 노출은 장식에 머물지 않는다. 패턴이 차지하는 면적은 몸의 크기를 바꾸고, 허리에서 드러난 피부는 상체와 하체를 나누며, 강한 색의 신발과 가방은 시선을 얼굴에서 발끝까지 이동시킨다.

패턴이 잘 어울리는지를 꽃무늬인가 줄무늬인가만으로 판단하기 어려운 이유도 여기에 있다. 얼굴의 이목구비가 작고 골격이 가는 사람에게 촘촘한 패턴이 넓은 면적으로 들어가면 옷의 정보가 사람보다 많아질 수 있다. 반대로 얼굴과 체격의 규모가 큰 사람에게 지나치게 작은 무늬만 반복되면 신체에 비해 패턴이 잘게 흩어져 보인다.

노출도 같은 원리로 읽힌다. 허리를 드러낸다고 모두 같은 비율이 만들어지는 것은 아니다. 상체가 길고 허리가 높은 사람, 상체가 짧고 가슴과 골반의 거리가 가까운 사람에게 컷아웃의 위치는 다르게 작용한다. 미니 역시 다리의 굵기보다 어디에서 밑단이 끝나는지, 상체에 얼마나 많은 옷이 남아 있는지가 전체 비율을 좌우한다.

패턴이 들어간 슬리브리스 니트는 얼굴과 상체의 크기를 비교하기 좋은 옷이다. 목과 어깨 가까이까지 무늬가 올라오고, 여러 색이 작은 면적 안에서 반복된다. 얼굴 바로 아래에 시각적인 정보가 많아지는 만큼 이목구비와 헤어의 존재감도 중요해진다.

얼굴이 작고 눈·코·입의 크기가 섬세한 사람은 같은 니트를 입더라도 나머지 요소를 줄이는 편이 자연스럽다. 선글라스와 목걸이, 강한 가방을 모두 더하면 얼굴 주변에 시선이 지나치게 분산될 수 있다. 패턴을 상체의 중심으로 남기고 팬츠와 신발을 단순하게 정리하면 무늬가 사람을 덮지 않는다.

반대로 눈썹과 눈매가 또렷하고 얼굴의 골격도 분명한 사람은 작은 패턴이 여러 번 반복돼도 얼굴이 쉽게 사라지지 않는다. 헤어의 양감까지 충분하다면 무늬가 있는 니트와 선글라스 같은 액세서리를 함께 사용할 수 있는 범위도 넓어진다.

어깨가 좁은 사람에게 상체 패턴은 유용하게 작용한다. 여러 색과 선이 어깨 주변을 채우면서 실제 폭보다 상체의 면적을 넓게 느끼게 한다. 하체의 골반이나 허벅지가 상대적으로 넓다면 이런 상의가 상·하체의 차이를 줄여준다.

어깨가 넓고 상체의 체격도 큰 사람은 패턴의 위치를 조금 낮추는 편이 좋다. 어깨 끝까지 강한 무늬가 꽉 차면 상체의 가로 폭이 더 강조될 수 있다. 목과 어깨에는 단색을 남기고 패턴을 몸통 중앙으로 모으면 시선이 바깥으로 벌어지는 정도가 줄어든다.

베이지 카고 팬츠는 상체의 복잡함을 낮춰준다. 니트의 패턴을 하의까지 반복하지 않고 큰 단색 면으로 받으면서 몸 전체가 잘게 나뉘지 않는다. 얼굴이 작거나 골격이 가는 사람일수록 이런 ‘한쪽만 복잡한’ 구성이 안정적이다.

체격이 큰 사람은 반대로 지나치게 작은 패턴만 상체에 몰아넣을 경우 옷이 실제보다 작아 보일 수 있다. 패턴의 크기를 조금 키우거나 상의 자체의 면적을 넉넉하게 가져가면 얼굴과 몸, 옷의 규모가 보다 자연스럽게 맞는다.

플로럴은 패턴 자체보다 바탕색과 무늬의 밀도가 더 크게 작용한다. 흰색 바탕 위에 작은 꽃이 흩어진 옷은 같은 플로럴이라도 어두운 바탕의 촘촘한 꽃무늬보다 훨씬 가볍다. 로에베 SS27에서는 이런 차이를 몸의 노출과 함께 사용했다.

플로럴 크롭 톱과 롱스커트는 패턴을 몸 전체에 사용하면서도 허리를 비워놓았다. 꽃무늬가 상체와 하체를 모두 채우지만 가운데 피부가 드러나기 때문에 한 벌의 긴 프린트 드레스로 보이지 않는다. 허리의 작은 공백이 상·하체를 나누는 기준선이 된다.

상체가 길고 다리가 상대적으로 짧은 사람에게 이런 조합은 허리 위치를 위로 끌어올리는 효과를 낼 수 있다. 크롭 톱이 몸통의 길이를 줄이고 스커트가 높은 위치에서 시작되면 하체가 차지하는 비중도 커진다.

상체가 짧은 사람에게는 컷아웃의 폭을 너무 넓히지 않는 편이 좋다. 가슴 아래부터 허리까지 피부가 크게 드러나면 몸통이 두 구간으로 나뉘면서 상체가 더 짧아 보일 수 있다. 톱의 길이를 조금 늘리거나 스커트 허리를 낮춰 피부가 보이는 폭을 줄이면 비율이 안정된다.

가슴의 볼륨이 큰 사람은 크롭 톱의 밑단 위치가 특히 중요하다. 가슴 바로 아래에서 끝나는 형태는 상체의 부피를 크게 보이게 하고 허리까지의 길이를 짧게 만든다. 밑단이 허리의 가장 좁은 부분 가까이 내려오면 가슴과 허리 사이에 세로 길이가 생긴다.

가슴이 작고 상체가 가는 사람은 짧은 톱과 패턴을 비교적 적극적으로 사용할 수 있다. 작은 꽃무늬가 상체에 질감을 더하고 허리가 드러나면서 몸의 굴곡도 분명해진다. 골반까지 좁다면 스커트에 일정한 부피가 있는 편이 상·하체를 자연스럽게 연결한다.

골반이 넓은 사람에게 플로럴 롱스커트는 무늬의 크기와 천의 양을 함께 봐야 한다. 작은 꽃무늬가 촘촘하고 스커트 폭까지 넓으면 하체의 정보량이 크게 늘어난다. 상의의 패턴을 단순하게 하거나 스커트가 골반에서는 비교적 매끈하게 떨어지고 아래에서 넓어지는 형태를 선택하면 부담이 줄어든다.

허리 굴곡이 분명한 사람에게는 피부가 드러난 중앙 부분이 체형의 강점을 살린다. 상·하의를 같은 패턴으로 연결하더라도 허리에서 한 번 끊기기 때문에 몸의 중심이 사라지지 않는다. 반대로 허리 굴곡이 크지 않은 직선형 체형에서는 상의와 스커트의 폭 차이를 이용해 새로운 허리선을 만들 수 있다.

레드 슈즈는 긴 플로럴 스커트 아래에서 작은 마침표 역할을 한다. 상·하체에 이미 패턴이 충분하기 때문에 발끝의 강한 색이 넓은 면적으로 들어갈 필요는 없다. 신발의 작은 색만으로도 시선이 아래까지 이어진다.

키가 작은 사람에게는 이 지점이 중요하다. 롱스커트와 강한 패턴이 몸의 상당 부분을 덮는 상황에서 발목을 가로지르는 무거운 신발까지 더하면 하체가 짧아 보일 수 있다. 발등을 드러내거나 스커트 바탕색과 크게 충돌하지 않는 형태를 고르면 긴 하의를 훨씬 가볍게 입을 수 있다.

스트라이프는 플로럴보다 선의 방향이 직접적으로 드러난다. 수직으로 내려오는 줄은 세로 흐름을 만들지만, 몸의 굴곡과 재단에 따라 선이 휘어지거나 사선으로 바뀌면 전혀 다른 효과가 생긴다.

가는 스트라이프는 상체를 길게 보이게 하는 데 유리하지만 실제 효과는 옷의 폭과 함께 달라진다. 몸 가까이에 붙는 드레스에서는 세로선이 그대로 신체의 길이를 따라가지만, 넓은 오버셔츠에서는 같은 스트라이프가 큰 천의 면적을 여러 조각으로 나누는 역할을 한다.

상체가 짧고 몸의 굴곡이 큰 사람은 너무 촘촘한 세로선을 사용할 때 선이 가슴과 골반에서 크게 휘어질 수 있다. 무늬가 체형을 따라 변화하면서 오히려 해당 부위에 시선을 모을 수 있다. 선의 간격을 조금 넓히거나 상체에서 여유가 있는 형태를 선택하면 스트라이프의 흐름이 한결 안정된다.

상체가 길고 직선적인 체형은 세로 스트라이프가 몸통의 길이를 더 강조할 수도 있다. 이런 경우에는 허리에서 색을 한 번 끊거나 짧은 재킷을 겹쳐 긴 세로선을 분리하는 편이 좋다. 줄무늬가 무조건 몸을 길어 보이게 하는 것이 좋은 결과로 이어지는 것은 아니다.

키가 작은 사람에게는 가는 세로선과 짧은 밑단의 조합이 효과적이다. 상체에서 시선을 아래로 끌어내리고 다리를 충분히 드러내면 옷이 몸을 여러 구간으로 끊지 않는다. 신발까지 비슷한 계열의 색으로 이어주면 발끝에서 다시 강하게 끊기는 현상도 줄어든다.

키가 크고 마른 사람은 스트라이프의 간격과 방향을 좀 더 자유롭게 사용할 수 있다. 길게 이어지는 선뿐 아니라 사선과 비대칭을 더해도 신체의 충분한 세로 길이가 남는다. 몸이 지나치게 길고 가늘어 보이는 것이 부담스럽다면 가로 방향이 일부 섞인 패턴이나 허리에서 선이 끊기는 디자인이 오히려 균형을 만든다.

얼굴의 선도 스트라이프와 연결된다. 길고 각진 얼굴에 촘촘한 직선 패턴을 얼굴 바로 아래까지 올리면 날카로운 인상이 반복될 수 있다. 네크라인을 둥글게 하거나 헤어에 움직임을 남기면 직선의 밀도가 낮아진다.

둥근 얼굴에서는 세로 스트라이프가 얼굴과 다른 방향의 선을 더해 인상을 정리할 수 있다. 다만 목까지 닫힌 높은 칼라와 굵은 줄무늬를 함께 사용하면 얼굴 주변의 면적이 커질 수 있어 목선은 어느 정도 열어두는 편이 가볍다.

로에베 SS27에서 패턴은 미니 길이와 만날 때 더욱 강해진다. 긴 드레스에서 프린트가 몸 전체를 차지하는 것과 짧은 팬츠에 무늬를 집중하는 것은 시각적인 결과가 다르다. 작은 면적에 강한 패턴을 몰아놓으면 색과 무늬가 하나의 포인트처럼 작동한다.

짙은 단색 상의와 플로럴 미니의 조합은 패턴을 가장 현실적으로 가져오는 방법 가운데 하나다. 얼굴 가까이는 단색으로 남겨 피부와 헤어의 인상을 정돈하고, 패턴은 골반 아래로 내려 얼굴과 직접 경쟁하지 않는다.

얼굴이 작고 이목구비가 섬세한 사람에게 특히 유리하다. 플로럴을 드레스 전체에 사용하는 것보다 하의에 제한하면 옷의 정보가 줄어들고 얼굴이 먼저 남는다. 선명한 그린을 좋아하지만 얼굴 가까이에 두기 부담스러운 사람에게도 적용하기 쉽다.

골반이 좁고 하체가 가는 사람은 패턴 미니를 적극적으로 활용할 수 있다. 꽃무늬와 밝은 색이 하체의 면적을 넓게 느끼게 하고, 짙은 상의와 대비되면서 허리 아래에 시선이 모인다. 어깨가 넓은 체형이라면 상체와 하체의 폭 차이를 줄이는 효과도 생긴다.

골반과 허벅지에 이미 충분한 볼륨이 있는 사람은 무늬의 밀도와 밑단 위치를 조금 달리하는 편이 좋다. 촘촘한 플로럴이 골반의 가장 넓은 부분을 감싸면 하체의 면적이 더 커 보일 수 있다. 패턴의 크기를 키워 반복 횟수를 줄이거나, 어두운 바탕을 선택하면 시각적인 밀도가 낮아진다.

허벅지가 탄탄한 사람에게 미니 길이가 반드시 불리한 것은 아니다. 밑단이 허벅지의 가장 넓은 지점에 정확히 걸리지 않도록 위치를 조정하면 다리의 선이 훨씬 자연스럽다. 조금 더 짧게 올리거나 반대로 여유 있게 내려 가장 넓은 부분을 피하는 방식이다.

다리가 가늘고 긴 사람은 패턴 미니와 단순한 상의를 활용하기 쉽다. 하체에 무늬와 색을 더해도 다리의 길이가 충분히 남는다. 상의까지 지나치게 짧게 만들면 몸 전체가 작은 조각으로 나뉠 수 있어 긴소매나 골반 가까이 내려오는 상의와 연결하면 안정적이다.

상체가 길고 다리가 짧은 사람은 상의를 너무 길게 내려 미니의 허리선을 덮지 않는 편이 좋다. 상의가 골반까지 내려오면 다리가 시작되는 지점이 낮아 보인다. 허리선 가까이에서 상의를 정리하고 미니의 시작점을 분명하게 남기면 하체 비중이 커진다.

상체가 짧고 다리가 긴 사람은 사진처럼 긴소매 톱의 면적을 충분히 가져갈 수 있다. 상체를 조금 길게 남겨도 다리의 길이가 줄어 보이지 않고, 짧은 패턴 하의와 균형도 맞는다.

패턴과 액세서리를 함께 사용할 때는 크기의 관계가 중요하다. 작은 얼굴과 가는 골격에 플로럴, 큰 선글라스, 강한 가방, 컬러 슈즈를 모두 더하면 여러 요소가 같은 강도로 경쟁한다. 옷의 패턴이 충분하다면 가방이나 신발 가운데 한쪽을 조용하게 두는 편이 훨씬 세련돼 보인다.

체격과 얼굴의 규모가 큰 사람은 액세서리도 어느 정도 면적이 있어야 자연스럽다. 아주 작은 가방이 넓은 재킷과 큰 골격 옆에 놓이면 의도하지 않게 더 작아 보일 수 있다. 중간 이상의 크기를 선택하되 옷 자체에 패턴이 많다면 형태와 색은 간결하게 두는 편이 좋다.

슈즈는 패턴의 끝을 어디에서 끊을지도 결정한다. 플로럴 하의 아래에 같은 계열의 그린이나 뉴트럴 슈즈를 두면 하체의 색이 이어지고, 핑크나 레드처럼 다른 원색을 넣으면 발끝에 새로운 중심이 생긴다. 키가 작거나 다리가 짧은 사람은 색을 너무 많이 끊기보다 하의와 신발의 명도를 연결하는 편이 하체를 길게 남긴다.

컷아웃도 같은 원리다. 드러내는 면적이 클수록 세련된 것이 아니라 피부가 어디에서 보이는지가 중요하다. 허리가 긴 사람은 옆구리나 복부의 컷아웃을 비교적 넓게 사용할 수 있지만, 상체가 짧은 사람은 노출의 세로 폭을 줄여야 몸통이 지나치게 잘게 나뉘지 않는다.

허리 굴곡이 분명한 사람에게 옆선의 컷아웃은 몸의 중심을 자연스럽게 강조한다. 허리가 직선적인 사람에게는 비대칭 컷아웃이 새로운 곡선을 만들 수 있다. 좌우를 같은 크기로 비우기보다 한쪽에 피부를 드러내면 몸의 중심이 약간 이동하면서 실루엣이 단조롭지 않다.

복부를 드러내는 것이 부담스럽다면 컷아웃을 없앨 필요는 없다. 가장 넓은 부분을 직접 노출하기보다 옆구리나 갈비뼈 아래처럼 몸의 선이 들어가는 위치를 작게 열면 노출은 남기면서 시선이 중앙에 집중되는 것을 막을 수 있다.

로에베 SS27의 패턴과 노출을 잘 입는 방법도 결국 하나의 공식으로 정리되지 않는다. 작은 얼굴과 가는 골격은 패턴의 수와 액세서리의 크기를 줄이면 강한 프린트를 충분히 사용할 수 있다. 큰 얼굴과 큰 골격은 더 넓은 패턴 면적을 받아낼 수 있지만 상·하의 전체를 복잡하게 채우기보다 한쪽에 중심을 두는 편이 옷의 구조가 살아난다.

상체가 길다면 크롭과 높은 허리로 몸의 기준선을 올리고, 상체가 짧다면 피부가 드러나는 폭을 줄여 몸통의 길이를 남긴다. 좁은 골반에는 플로럴과 밝은 색으로 필요한 면적을 더할 수 있고, 넓은 골반에는 무늬의 밀도를 낮추고 상체와의 폭을 맞추면 된다.

잭 맥컬러와 라자로 에르난데스의 SS27에서 스트라이프와 플로럴, 컷아웃과 미니는 서로 별개의 장식이 아니다. 선은 몸의 길이를 바꾸고, 패턴은 신체의 면적을 바꾸며, 드러난 피부는 옷이 시작되고 끝나는 위치를 다시 정한다.

LOEWE SS27을 자기 옷으로 가져오는 과정도 같은 곳에서 시작된다. 얼굴보다 강한 패턴은 몸 아래로 내리고, 작은 골격에는 무늬의 면적을 줄이며, 긴 상체에는 허리를 드러내고 짧은 상체에는 피부의 폭을 조절한다. 큰 골격은 패턴의 크기를 키우되 액세서리의 수를 줄일 수 있다.

플로럴을 입을 것인지 스트라이프를 입을 것인지보다 중요한 것은 패턴이 사람에게서 어느 정도의 면적을 차지하는가다. 얼마나 드러낼 것인지보다 중요한 것은 피부가 어느 위치에서 옷을 끊는가다. 로에베 SS27의 강한 프린트와 노출이 실제 스타일로 이어지는 지점도 결국 사람의 얼굴과 골격, 비율에 맞춰 그 면적을 다시 조절하는 데 있다.