[KtN 박준식기자]1955년 겨울 피카소가 남긴 스케치북은 연필 드로잉을 중심으로 구성돼 있다. 이 한 가지 매체가 스케치북 전체의 구조를 형성하며, 선의 움직임과 사고 과정이 직접적으로 드러난다. 그 점에서 이 기록은 단순한 예비 작업이 아니라 창작의 원문에 가까운 위치를 가진다. 연필은 정교한 묘사와 즉각적 수정이 가능하며, 조형 실험을 압축하는 매체로 기능한다. 스케치북은 피카소가 연필이라는 도구를 어떻게 접근했는지 보여주는 기록이며, 이 도구를 통해 사고가 어떤 속도로 이동했는지 알려주는 근거 문헌이다.

스케치북 안에 나타나는 선의 밀도는 일정하지 않다. 선이 화면 전체를 지배할 때도 있고, 특정 영역만 강하게 누르며 형태를 굳히는 경우도 있다. 연필의 강약으로 표현된 미세한 필압 차이는 피카소가 생각의 중심을 어디에 두었는지 알려주는 표식과 같다. 한 장에서는 얼굴의 윤곽이 두세 번 반복된 흔적이 남아 있고, 다른 장에서는 눈, 코, 턱선이 빠르게 그려진 뒤 곧바로 새로운 형태로 넘어간 흔적이 보인다. 선의 중복은 고민의 흔적을 남기며, 빠른 변형은 새로운 구성으로 이동하는 판단을 기록한다. 이 움직임은 회화보다 선명하게 사고의 변화를 담아낸다.

연필 드로잉은 비례의 조정을 확인하기 좋은 매체다. 피카소는 인물을 그릴 때 일정한 비례 체계를 유지하지 않는다. 균형 잡힌 얼굴이 등장한 뒤 곧바로 비례가 무너지거나 특정 부분이 확대된다. 예를 들어 코가 얼굴의 중심을 압도하는 크기로 변하거나, 눈이 화면 밖으로 밀려날 정도로 확대되는 장면이 이어진다. 이러한 변형은 단순히 극적 표현을 위한 과장이 아니라 조형 구조의 핵심을 이동시키는 작업이다. 피카소는 형태의 중심을 전환시키며 새로운 구성 원리를 탐색했고, 스케치북은 이러한 전환을 단계별로 기록하고 있다.