[KtN 임우경기자]구찌 ‘Primavera’ 캠페인에는 몸에 붙는 검은 가죽과 보라색 시퀸, 부피가 큰 퍼, 넓은 회색 바지와 금색 바지가 함께 등장한다. 출연자의 이름과 활동 분야만큼 옷의 선과 소재도 크게 갈린다. 같은 컬렉션이지만 누구에게나 같은 방식으로 어울리는 옷은 아니다.

의상과 사람의 조화는 체형만으로 결정되지 않는다. 얼굴과 몸에서 직선과 곡선 가운데 어느 쪽이 두드러지는지, 골격이 옷의 무게를 얼마나 받을 수 있는지, 피부와 머리카락이 강한 색 대비를 견디는지 살펴야 한다. 자세와 표정, 헤어스타일도 옷의 인상을 바꾼다.

직선적인 얼굴선과 마른 골격에는 절개가 뚜렷한 가죽 재킷과 비대칭 상의가 자연스럽게 이어진다. 얼굴과 몸에 곡선과 양감이 많다면 퍼와 시퀸, 부드럽게 몸을 감싸는 드레스가 장점을 살린다. 직선과 곡선이 함께 나타나는 복합형은 소재의 강약과 의상 비율을 조절해 선택의 폭을 넓힐 수 있다.

보라색 시퀸 드레스, 곡선과 직선을 함께 지닌 사람

알렉스 콘사니(Alex Consani)는 보라색 시퀸 드레스를 입고 소파에 앉았다. 한쪽 어깨를 드러낸 비대칭 목선과 몸을 따라 떨어지는 긴 드레스, 촘촘한 시퀸이 착장을 구성한다. 드레스는 신체의 곡선을 감추지 않고 어깨부터 허리, 다리까지 그대로 연결한다.

어깨선이 반듯하면서 허리와 골반에는 곡선이 있는 복합형 체형에 잘 맞는다. 한쪽 어깨를 드러내는 디자인은 상체가 지나치게 좁거나 둥근 사람보다 목과 어깨 사이의 각이 살아 있는 사람에게 안정적이다. 쇄골이 드러나고 목이 길면 비대칭 목선의 여백도 자연스럽게 정리된다.

시퀸은 몸의 작은 굴곡까지 반사광으로 드러낸다. 상체와 복부의 윤곽을 강조하고 싶은 사람에게는 장점이지만 옷이 몸에 달라붙는 느낌을 불편해한다면 부담이 커진다. 몸을 조이는 드레스에 익숙하지 않은 사람은 상체보다 치마 부분에 시퀸이 집중된 디자인이나 허리선을 약간 완화한 형태가 적합하다.

보라색 가운데서도 사진과 같은 짙고 푸른 기운이 도는 색은 차갑고 선명한 색을 받을 수 있는 겨울 유형과 잘 맞는다. 검은 머리카락과 눈동자, 피부 사이의 대비가 크고 자주색·검은색·순백색을 입었을 때 얼굴선이 또렷해지는 사람이 소화하기 쉽다. 부드럽고 흐린 색이 잘 맞는 여름 유형이라면 시퀸의 반짝임을 줄이고 라벤더나 회보라색으로 밝기를 높이는 편이 자연스럽다.

액세서리는 드레스보다 작고 간결해야 한다. 드레스 전체가 반짝이기 때문에 큰 목걸이와 귀걸이를 동시에 착용하면 얼굴보다 장식이 먼저 들어온다. 목선이 비대칭인 옷에는 목걸이를 생략하고 귀걸이나 작은 손가방 가운데 하나에만 금속 광택을 남기는 구성이 적합하다.

넓은 회색 바지와 가죽 상의, 마르고 긴 직선형

에스디키드(EsDeeKid)는 어두운 가죽 상의와 폭이 넓은 회색 바지를 입었다. 얼굴 대부분을 검은 천으로 가리고 한 손에는 긴 지팡이를 들었다. 상체는 짧고 단단하게, 하체는 길고 넓게 구성했다.

마른 체형이면서 팔다리가 길고 어깨와 골반의 폭 차이가 크지 않은 직선형에게 유리한 조합이다. 넓은 바지가 골반 아래로 곧게 떨어지려면 허벅지의 곡선보다 다리 길이와 골격의 수직선이 먼저 드러나야 한다. 상체를 짧게 잡은 가죽 재킷도 허리가 길거나 다리 비율을 길어 보이게 만들고 싶은 사람에게 효과적이다.

어깨와 가슴의 양감이 큰 사람은 짧은 가죽 상의가 상체를 더 크게 만들 수 있다. 하체까지 넓게 입으면 전체 부피가 커지기 때문에 상의의 광택을 줄이거나 바지 폭을 한 단계 좁히는 조정이 필요하다. 키가 작다면 바짓단을 바닥에 길게 쌓기보다 신발 앞부분이 드러나는 길이로 정리해야 다리선이 무너지지 않는다.

회색과 검은색의 낮은 채도는 차분하고 도시적인 인상에 잘 맞는다. 얼굴의 선이 가늘고 눈매가 길며 턱 끝이 뾰족한 사람에게는 옷의 직선과 무채색이 자연스럽게 이어진다. 이목구비가 둥글고 부드러운 사람은 검은색 상의 안에 회색이나 크림색을 넣어 얼굴 가까이의 대비를 낮추는 편이 낫다.

검은 가죽 모터스포츠 재킷, 반듯한 어깨와 긴 상체

진(Jin)은 목을 높게 감싸는 검은 가죽 재킷과 어두운 바지를 입었다. 재킷에는 어깨와 가슴, 팔을 따라 여러 절개선이 들어갔다. 상체의 형태를 잡아주는 가죽과 몸판의 세로선이 착장의 중심이다.

어깨가 반듯하고 상체가 곧은 직선형이나 복합형 체형에 잘 맞는다. 가죽 재킷의 단단한 표면이 어깨선을 정리하고 여러 절개선이 상체를 입체적으로 나눈다. 어깨와 허리의 폭 차이가 크지 않은 사람은 모터스포츠 재킷 특유의 직선적인 형태를 깔끔하게 살릴 수 있다.

목이 길거나 보통 이상인 사람에게도 유리하다. 목을 높게 감싸는 칼라는 얼굴 아래의 공간을 줄이기 때문에 목이 짧거나 얼굴 하단이 넓다면 답답해 보일 수 있다. 칼라를 조금 열거나 안에 밝은 색 상의를 받쳐 목 주변에 여백을 남기면 부담을 덜 수 있다.

재킷의 광택과 절개가 강하기 때문에 얼굴선도 어느 정도 선명해야 한다. 눈썹과 눈매가 직선에 가깝고 턱선이 또렷한 사람은 가죽의 단단함과 연결된다. 얼굴에 곡선과 양감이 많은 사람이라면 검은색보다 짙은 갈색 가죽을 선택하고 지퍼와 절개가 적은 디자인으로 바꾸는 편이 자연스럽다.

검은 재킷과 바지를 함께 입을 때는 소재 차이가 필요하다. 상·하의를 모두 반짝이는 가죽으로 맞추면 일상에서는 옷의 압박이 지나치게 강해질 수 있다. 재킷의 광택을 남기고 바지는 매트한 울이나 데님으로 선택하면 모터스포츠의 인상은 유지하면서 활용 범위가 넓어진다.

퍼와 데님, 곡선형 상체와 직선형 하체의 조합

이영애(Lee Young Ae)는 밝은 퍼를 가슴 위에 가로로 두르고 검은 가죽 장갑과 넓은 벨트, 푸른 데님을 함께 착용했다. 손에는 금속 장식이 들어간 구조적인 가방을 들었다. 부드러운 퍼의 수평선과 데님의 수직선이 한 착장 안에서 만난다.

상체에는 곡선과 양감이 있고 하체는 비교적 곧은 복합형 체형에 어울린다. 퍼가 가슴과 어깨 주변의 부피를 키우기 때문에 상체가 매우 넓은 사람보다는 어깨 폭이 보통이면서 허리선이 확인되는 사람이 안정적으로 입을 수 있다. 넓은 벨트는 상체의 부피가 허리 아래까지 이어지는 것을 막고 몸의 중심을 잡는다.

허리가 짧거나 가슴과 허리 사이의 간격이 좁다면 퍼와 넓은 벨트가 상체를 더 짧아 보이게 만들 수 있다. 퍼의 폭을 줄이고 벨트를 가늘게 바꾸거나 허리보다 약간 낮은 위치에 두는 편이 낫다. 어깨가 좁고 하체에 양감이 많은 사람은 퍼의 수평선을 조금 넓게 사용해 상·하체의 균형을 맞출 수 있다.

밝은 퍼와 푸른 데님, 검은 가죽의 대비는 한 가지 계절 유형에만 한정되지 않는다. 차갑고 선명한 대비가 잘 맞는 사람은 흰색에 가까운 퍼와 검은 장갑을 선택할 수 있다. 부드러운 색이 어울린다면 크림이나 회갈색 퍼, 짙은 회색 장갑으로 대비를 낮춰야 얼굴이 옷에 눌리지 않는다.

구조적인 가방은 퍼의 부드러움을 정리하는 역할을 한다. 얼굴과 몸에 곡선이 많은 사람이 퍼와 둥근 가방을 함께 들면 전체 인상이 지나치게 부풀 수 있다. 모서리가 분명한 가방과 직선형 벨트를 더하면 세련된 긴장이 생긴다.

검은 절개 의상, 작고 단단한 체형과 선명한 인상

닝닝(NINGNING)은 검은 의상을 입고 침대 위에 비스듬히 누웠다. 상체와 다리 일부를 드러내는 절개, 몸에 밀착되는 소재, 어두운 가방이 한 가지 색 안에서 이어진다.

체구가 작거나 보통이면서 몸의 중심이 단단한 사람에게 잘 맞는 스타일이다. 옷의 절개가 여러 방향으로 나뉘기 때문에 키보다 허리와 골반, 다리 사이의 비율이 중요하다. 허리선이 분명하고 상·하체 길이가 균형을 이루면 검은색 안에서도 절개가 몸의 형태를 정돈한다.

얼굴은 작고 윤곽이 선명할수록 유리하다. 검은색이 목과 어깨 가까이 올라오고 피부 노출과 강한 대비를 이루기 때문에 검은 머리카락과 짙은 눈동자, 분명한 눈썹을 지닌 사람이 소화하기 쉽다. 얼굴선이 부드럽고 색 대비가 약한 사람은 검은색을 짙은 네이비나 먹색으로 바꾸고 노출 면적을 줄이면 옷과 얼굴 사이의 간격이 좁아진다.

몸에 밀착되는 검은 의상은 실제보다 체형을 무조건 작게 보이게 하지는 않는다. 광택과 절개 위치에 따라 복부와 골반의 굴곡이 더 강조될 수 있다. 강조하고 싶은 부위에는 광택과 절개를 두고 정리하고 싶은 부분에는 매트한 소재를 사용하는 선택이 필요하다.

밝은 퍼 코트, 얼굴과 팔다리에 힘이 있는 곡선형

리코 내스티(Rico Nasty)는 밝은 퍼 코트와 검은 장갑, 큰 가죽 가방을 착용했다. 코트 아래로 다리를 드러내고 뾰족한 구두를 더했다. 코트의 큰 부피와 맨다리의 가는 선이 뚜렷하게 대비된다.

얼굴의 이목구비가 크고 입술과 광대, 눈매에 존재감이 있는 사람에게 어울린다. 퍼 코트는 머리 가까이까지 넓은 부피를 만들기 때문에 얼굴이 작고 선이 지나치게 가늘면 옷이 사람을 덮을 수 있다. 표정과 헤어, 메이크업 가운데 한 곳에 분명한 중심이 있어야 퍼의 양감을 받을 수 있다.

체형은 곡선형이나 복합형이 적합하다. 어깨와 가슴에 어느 정도 양감이 있으면 퍼가 몸에서 따로 뜨지 않는다. 팔다리에는 상대적으로 가는 부분이 남아 있어야 코트의 부피와 대비가 생긴다. 상·하체 전체에 양감이 크다면 코트 길이를 허벅지 중간보다 길게 내리고 맨다리보다 짙은 바지나 타이츠를 연결하는 편이 안정적이다.

밝은 퍼는 얼굴에 빛을 반사한다. 따뜻한 색이 잘 맞는 사람은 아이보리와 크림, 베이지 퍼가 피부의 혈색을 살린다. 차가운 색이 어울린다면 노란 기가 강한 크림보다 순백색이나 푸른 기가 도는 회색을 선택하는 편이 낫다.

큰 가방과 퍼 코트를 함께 사용할 때는 가방의 위치가 중요하다. 가방을 몸 앞에 놓으면 코트의 부피와 겹쳐 상체가 더 커진다. 팔 아래나 몸 바깥쪽으로 내려 퍼와 가방의 윤곽을 분리해야 한다.

밀착되는 검은 반소매 상의, 운동으로 다진 직선형

숀 멘데스(Shawn Mendes)는 몸에 붙는 검은 반소매 상의와 검은 바지를 입었다. 상의의 매끄러운 광택이 가슴과 팔의 형태를 그대로 드러내고 손가락이 나온 장갑이 손목의 선을 잇는다.

어깨와 팔, 가슴의 근육이 고르게 발달한 직선형 체형에 적합하다. 옷의 장식이 거의 없기 때문에 신체의 윤곽이 곧 디자인이 된다. 어깨가 반듯하고 허리가 곧으며 좌우 자세가 균형을 이룰수록 단순한 검은 상의가 정돈돼 보인다.

상체 근육이 매우 크거나 어깨가 둥글게 앞으로 말린 사람은 광택이 체형을 과장할 수 있다. 소재의 반사광을 줄이거나 목선을 조금 열어 상체에 여백을 만드는 편이 낫다. 복부가 부담스럽다면 몸에 완전히 붙는 상의보다 가슴 아래에서 약간 여유가 생기는 두께를 선택해야 한다.

검은색 한 벌은 얼굴과 머리카락의 대비가 강한 사람에게 가장 자연스럽다. 대비가 약한 사람은 상의와 얼굴 사이에 회색이나 흰색을 소량 넣거나 하의를 짙은 회색으로 바꿔 검은 면적을 나누면 된다.

헤어는 지나치게 반듯하게 정리하기보다 이마 일부를 드러내고 자연스러운 움직임을 남기는 편이 좋다. 옷이 몸에 완전히 밀착된 상태에서 헤어까지 단단하게 고정하면 스포츠웨어나 무대 의상에 가까워질 수 있다.

비대칭 검은 상의와 보디백, 마른 복합형

타잔(Tarzzan)은 비대칭으로 떨어지는 검은 상의와 넓은 바지를 입었다. 한쪽 어깨와 팔이 드러나고 반대쪽에는 긴 천이 내려온다. 몸을 가로지르는 작은 보디백이 상의의 사선과 겹친다.

어깨와 팔은 직선적이지만 얼굴이나 몸의 움직임에는 곡선이 있는 복합형에게 잘 맞는다. 상의가 좌우 대칭을 깨기 때문에 가만히 서 있을 때보다 걷거나 앉았을 때 형태가 살아난다. 마른 체형이면서 어깨선이 분명한 사람은 넓은 천에 묻히지 않고 노출된 팔과 덮인 상체의 차이를 살릴 수 있다.

어깨 높이가 다르거나 자세가 한쪽으로 기울어진 사람은 비대칭 상의가 체형의 불균형을 더 강조할 수 있다. 옷을 입기 전에 어깨선과 가방 끈의 위치를 조절해야 한다. 보디백의 사선도 상의의 방향과 반대로 놓으면 선이 복잡해지므로 두 사선을 비슷한 방향으로 정리하는 편이 낫다.

검은색과 넓은 바지는 키가 크고 팔다리가 긴 사람에게 유리하다. 키가 작다면 상의 길이를 줄이고 바지의 허리선을 높여야 한다. 보디백도 몸통의 절반을 넘지 않는 크기를 선택해야 상체가 여러 조각으로 나뉘지 않는다.

가죽 한 벌, 큰 골격과 흔들리지 않는 자세

톰 브래디(Tom Brady)는 검은 가죽 상의와 바지를 한 벌로 입고 의자에 앉았다. 두꺼운 가죽의 광택과 긴 다리, 곧게 편 상체가 사진의 중심을 이룬다.

키가 크고 어깨와 무릎, 손목 등 관절의 골격이 분명한 직선형에게 가장 잘 맞는다. 상·하의를 모두 가죽으로 입으면 옷의 무게가 커지기 때문에 골격이 작거나 어깨가 좁은 사람은 의상에 눌릴 수 있다. 목과 어깨, 허리의 중심을 곧게 유지할 수 있는 자세도 필요하다.

가죽 한 벌은 신체를 날씬하게 보이게 하기보다 크고 단단하게 만든다. 체격이 큰 사람에게는 장점이지만 상체와 하체의 부피 차이가 크다면 소재를 나누는 편이 낫다. 가죽 재킷에는 울 바지, 가죽 바지에는 니트나 면 상의를 맞추면 일상에서도 활용할 수 있다.

얼굴선이 각지고 눈썹과 턱이 분명한 사람은 검은 가죽의 직선과 자연스럽게 연결된다. 둥근 얼굴형은 칼라를 열어 목선을 세로로 만들거나 짙은 갈색 가죽으로 강도를 낮추는 조정이 필요하다.

가죽 상·하의를 입을 때 액세서리는 최소한으로 두는 편이 좋다. 시계와 반지, 벨트 장식까지 모두 크게 사용하면 가죽의 광택과 경쟁한다. 금속 장식은 한두 곳만 남겨야 체격과 옷의 선이 먼저 보인다.

금색 바지, 긴 다리와 절제된 상체

샤오잔(Xiao Zhan)은 어두운 상의와 금색 바지를 입고 소파에 몸을 기대었다. 상의의 장식과 색을 줄인 대신 바지 전체에 강한 광택을 사용했다. 다리를 접은 자세에서도 금색 표면이 넓게 드러난다.

다리가 길고 골반과 허벅지의 선이 비교적 곧은 직선형이나 복합형 체형에 어울린다. 금색 바지는 빛을 반사해 하체를 넓어 보이게 하므로 하체의 양감이 크지 않은 사람이 소화하기 쉽다. 상체에 비해 다리가 지나치게 가늘어 고민인 사람에게는 시각적인 균형을 만들어줄 수 있다.

하체에 곡선과 양감이 많은 사람도 금색을 포기할 필요는 없다. 광택이 강한 소재보다 반사가 부드러운 새틴이나 짙은 브론즈를 선택하고 바지 폭을 곧게 내려야 한다. 허벅지에 달라붙는 금색 바지는 굴곡을 확대하므로 골반 아래부터 여유가 생기는 형태가 안정적이다.

노란빛 금색은 따뜻하고 깊은 색이 잘 맞는 가을 유형과 연결하기 쉽다. 카키와 짙은 갈색, 올리브, 검은색을 상의에 두면 금색이 지나치게 화려해지지 않는다. 차가운 색이 잘 맞는 사람은 노란 금색보다 백금이나 은색에 가까운 금속성 색을 선택하는 편이 얼굴과 자연스럽게 이어진다.

금색 바지를 입을 때 상의까지 광택 소재로 맞추면 무대 의상에 가까워질 수 있다. 검은 니트나 매트한 셔츠처럼 빛을 흡수하는 상의를 사용해야 하체의 금색이 한 곳에만 남는다. 신발도 장식이 적은 검은색이나 짙은 갈색이 적합하다.

체형보다 먼저 확인할 얼굴선과 자세

‘Primavera’의 10개 착장은 옷의 크기와 노출 정도가 크게 다르다. 알렉스 콘사니의 시퀸 드레스와 닝닝의 검은 절개 의상은 몸의 곡선을 직접 드러낸다. 에스디키드와 타잔의 넓은 바지는 신체보다 옷의 부피를 키운다. 진과 톰 브래디의 가죽은 어깨와 상체를 단단하게 잡는다.

마른 사람에게 넓은 옷, 체격이 큰 사람에게 어두운 옷이 무조건 맞는다는 공식으로는 충분하지 않다. 얼굴선이 직선적인 사람은 절개와 가죽, 각진 가방처럼 선이 분명한 요소를 받아들이기 쉽다. 곡선적인 얼굴과 체형에는 퍼와 시퀸, 둥글게 떨어지는 드레스가 자연스럽다. 두 특성이 함께 나타나면 직선형 의상에 부드러운 소재를 더하거나 곡선형 옷에 구조적인 가방을 배치해 균형을 맞출 수 있다.

자세는 옷의 가격보다 먼저 드러난다. 가죽 재킷을 입고 어깨를 안으로 말면 재킷의 구조가 무너지고, 퍼 코트에 목을 움츠리면 부피가 얼굴을 덮는다. 비대칭 상의는 좌우 어깨의 높이와 가방 끈의 방향까지 영향을 받는다. 자신의 선과 맞는 옷을 골라도 자세가 받치지 못하면 어울림은 약해진다.

구찌의 캠페인 착장을 일상에 그대로 옮길 필요도 없다. 시퀸 드레스에서는 보라색이나 비대칭 목선 하나를, 퍼 스타일링에서는 상·하체의 부피 차이를, 가죽 한 벌에서는 재킷의 절개와 단단한 어깨선을 선택할 수 있다. 금색 바지가 부담스럽다면 금속성 가방이나 신발로 면적을 줄이는 방법도 있다.

명품 스타일의 완성은 로고나 가격에서 나오지 않는다. 얼굴선과 골격, 체형과 자세에 맞는 요소를 골라 자신의 비율 안에서 조절할 때 옷이 사람보다 앞서지 않는다. ‘Primavera’의 강한 의상도 출연자의 외형을 복제하기보다 자신에게 맞는 선과 소재, 색 대비만 남겨야 실제 옷장 안에서 오래 사용할 수 있다.