[KtN 임민정기자]조안 미첼의 최근 경매 성적을 단순 수치로만 보면 시장은 매우 강해 보인다. 2024년 가을 뉴욕에서 열린 주요 경매에서 출품된 9점이 모두 낙찰됐다. 낙찰률 100%라는 결과는 블루칩 작가에게도 흔치 않다. 그러나 같은 시즌, 파리에서는 대형 다중 패널 작품이 유찰됐다. 같은 작가, 같은 해, 같은 시장에서 완전히 다른 결과가 나왔다. 이 대비는 조안 미첼 시장이 더 이상 ‘무조건 팔리는 국면’이 아니라는 점을 분명하게 보여준다.

낙찰률 100%라는 숫자는 과열의 증거로 읽히기 쉽다. 그러나 개별 작품을 들여다보면 다른 그림이 나온다. 뉴욕 경매에서 팔린 작품들은 연대가 명확했고, 상태가 안정적이었으며, 크기와 구성에서도 시장의 선호와 정확히 맞아떨어졌다. 추정가 역시 공격적이지 않았다. 경매사는 가격을 끌어올리기보다, 이미 형성된 시장 범위 안에서 작품을 배치했다. 결과적으로 경쟁은 발생했지만, 무리한 추격은 없었다. 이 점에서 100% 낙찰은 투기적 열기가 아니라, 정제된 수요의 결과에 가깝다.

반면 파리 소더비에서 유찰된 작품은 성격이 달랐다. 대형 다중 패널이라는 점에서 상징성은 컸지만, 작품 규모와 설치 조건이 동시에 부담으로 작용했다. 미술관급 공간을 전제로 하는 구성은 개인 컬렉터에게 선택지를 좁힌다. 여기에 추정가 설정이 시장의 기대치를 앞질렀다는 평가도 뒤따랐다. 조안 미첼 시장이 모든 대형 작품을 동일하게 받아들이지 않는다는 사실이 이 사례에서 분명해졌다.