[KtN 박인경기자]검은 가죽 앞치마형 상의가 재킷 대신 몸 앞쪽을 덮었다. 아이보리 톤의 피나포어형 상의는 팬츠 위로 내려왔고, 흰 레이스 레이어는 네이비 팬츠 앞을 가렸다. 시몬 로샤(Simone Rocha)의 2027 봄·여름 남성복에서 작업복과 속옷의 형식은 수트 안쪽에 머물지 않고 런웨이 전면으로 나왔다.

검은 가죽 앞치마형 룩은 상의와 하의를 나누는 일반적인 남성복 구성에서 벗어나 있었다. 몸 앞쪽을 길게 덮은 가죽 패널은 재킷보다 작업용 앞치마에 가까웠다. 어깨선은 간결했고, 검은 가죽은 단단한 질감을 만들었다. 셔츠와 재킷, 팬츠로 층을 쌓는 남성복의 순서 대신 한 장의 앞판이 몸의 중심을 차지했다.

아이보리 톤의 피나포어형 상의는 검은 가죽 룩보다 색감이 부드러웠지만, 옷의 구성은 작업복 쪽에 가까웠다. 어깨에서 내려온 앞판이 몸통을 덮고 팬츠 위로 이어졌다. 셔츠 단추와 재킷 앞여밈이 만드는 남성복의 익숙한 질서와는 다른 형태다. 로샤는 수트 위에 장식을 얹는 데서 멈추지 않고, 남성복 바깥에 작업복의 앞판을 세웠다.

흰 레이스 레이어는 네이비 팬츠 위로 길게 내려왔다. 팬츠는 남성복의 기본선을 유지했지만, 앞쪽으로 떨어진 레이스가 허리와 중심선을 가렸다. 얇고 장식적인 소재였지만 위치는 앞치마와 닮아 있었다. 레이스는 셔츠의 가장자리나 드레스의 표면이 아니라 팬츠 위에 걸치는 별도 옷으로 쓰였다.

박서 쇼츠는 속옷과 하의 사이에 놓였다. 체크 셔츠와 코트가 위에 겹쳐졌지만, 하의의 형태는 일반적인 쇼츠보다 속옷에 더 가까웠다. 남성복에서 보통 감춰지는 항목이 런웨이에서는 밖으로 나왔다. 코트와 셔츠가 만든 격식 옆에 속옷형 하의가 놓이면서 착장의 성격이 흔들렸다.

시어 톱과 슬립형 상의도 같은 흐름에 있었다. 얇은 상의는 재킷 안에 숨지 않고 팬츠와 바로 이어졌다. 검은 슬립형 톱은 넓은 팬츠와 함께 놓였고, 살빛에 가까운 얇은 상의는 몸의 선을 드러냈다. 남성복에서 속옷에 가까운 층은 대개 셔츠와 재킷 아래에 머문다. 로샤의 런웨이에서는 안쪽의 옷이 겉옷처럼 제시됐다.

코트와 재킷이 함께 등장한 룩에서는 안팎의 대비가 더 분명해졌다. 긴 코트는 남성복의 무게를 잡았고, 안쪽에는 레이스와 체크, 속옷형 하의가 들어갔다. 겉옷은 익숙한 남성복의 외형을 남겼지만, 안쪽에서 드러나는 옷은 다른 질서를 만들었다. 옷을 겹쳐 입는 순서가 바뀌면서 수트와 코트 중심의 남성복은 작업복과 속옷의 영역까지 끌어들였다.

앞치마와 피나포어는 본래 몸을 보호하거나 작업을 돕는 옷에서 출발한 형식이다. 로샤의 런웨이에서는 기능보다 형태가 먼저 보였다. 검은 가죽, 흰 레이스, 아이보리 톤의 소재가 붙으면서 실제 작업복의 실용성은 뒤로 물러났다. 몸 앞쪽을 덮는 구조만 남아 남성복의 외형을 낯설게 만들었다.

판매 관점에서는 셔츠와 니트, 코트보다 부담이 큰 품목이다. 앞치마형 가죽 상의, 피나포어형 상의, 레이스 레이어, 박서 쇼츠는 일상 남성복 매장으로 옮기기 쉽지 않다. 편집숍과 브랜드 고객에게는 강한 이미지를 줄 수 있지만, 넓은 남성복 소비층이 받아들이기에는 착장 난도가 높다.

로샤의 남성복에서 작업복과 속옷 형식은 장식보다 더 큰 변화를 만들었다. 레이스와 꽃, 진주는 옷의 표면을 바꾸지만, 앞치마형 상의와 박서 쇼츠는 옷을 입는 순서를 바꾼다. 안에 있어야 할 옷, 작업할 때 덧입는 옷, 보통 드러나지 않는 옷이 런웨이에서는 가장 바깥으로 나왔다.

시몬 로샤의 2027 봄·여름 남성복은 수트와 셔츠만으로 구성되지 않았다. 앞치마형 가죽 상의, 피나포어형 상의, 레이스 레이어, 박서 쇼츠가 재킷과 팬츠 옆에 놓이며 남성복의 안팎을 흔들었다. 실제 판매 품목으로는 셔츠와 니트보다 좁은 층에 머물 가능성이 크지만, 피렌체 런웨이에서 로샤 남성복이 단순한 수트 변주를 넘어섰다는 점은 이 착장들이 가장 분명하게 남겼다.