[KtN 박인경기자]프로엔자 스쿨러(Proenza Schouler)의 2027년 봄 여성 컬렉션에서 가장 먼저 달라진 것은 옷의 윤곽이다. 레이첼 스콧(Rachel Scott)은 재킷의 어깨와 긴 코트의 수직선처럼 브랜드가 익숙하게 다뤄온 날카로운 재단을 남겨두면서 허리와 골반, 팬츠의 폭을 풀었다. 몸을 단단하게 조여 형태를 잡는 대신 원단이 어느 부분에서 모이고 어디에서 벌어지는지를 조절했다. 카울링(cowling), 둥글게 볼륨을 준 힙선, 몸을 따라 이어지는 봉제선이 한 컬렉션 안에서 반복된 이유도 여기에 있다.

코발트 블루 착장은 변화의 방향을 비교적 선명하게 보여준다. 목과 어깨는 단정하게 정리됐고 허리에는 벨트를 둘렀다. 허리 아래에서는 분위기가 달라진다. 팬츠가 다리를 따라 좁아지지 않고 여유 있게 떨어지면서 상체의 단정한 선과 하체의 넉넉한 폭이 대비를 이룬다.

한 가지 색으로 상·하의를 연결했지만 전형적인 팬츠 수트의 긴장감은 크지 않다. 허리 위치는 분명하고 상체도 정돈돼 있으나 몸 전체를 한 번에 조이지 않는다. 재단의 힘을 어깨와 허리에 집중하고, 골반 아래에는 움직일 수 있는 공간을 남겼다.

레이첼 스콧이 이번 시즌에 택한 방식은 실루엣을 완전히 바꾸는 데 있지 않다. 프로엔자 스쿨러가 오래 사용해온 직선은 그대로 두고 직선 사이에 들어가는 여유를 늘렸다. 각진 선과 부드러운 볼륨이 같은 옷에서 함께 보이는 배경이다.

밝은 옐로 톤의 롱코트와 베이지 드레스를 겹친 착장에서는 이런 대비가 더 뚜렷해진다. 코트는 어깨에서 밑단까지 길게 떨어지며 바깥선을 잡는다. 안쪽 드레스는 허리와 골반을 지나며 한층 부드럽게 흐른다.

코트와 드레스가 같은 방향으로 몸을 감싸지 않는다는 점도 눈에 띈다. 바깥쪽은 길고 곧은 선을 유지하고, 안쪽에서는 몸 가까이에서 굴곡이 생긴다. 직선적인 아우터와 유연한 드레스를 겹쳐 한 착장 안에서 서로 다른 두 개의 윤곽을 만든 셈이다.

카울링도 이 과정에서 쓰였다. 원단을 몸에 평평하게 붙이지 않고 여분을 남겨 자연스럽게 접히거나 흘러내리도록 하는 방식이다. 주름 자체를 장식처럼 크게 부각하기보다 허리와 골반 주변에 공간을 만드는 데 사용됐다.

원단이 몸을 따라 흐르면서 정면에서 보이는 외곽도 완전히 고정되지 않는다. 서 있을 때와 걸을 때 천이 모이는 위치가 달라지고, 드레스와 스커트의 선도 함께 변한다. 재단으로 형태를 정해 놓은 뒤 몸을 그 안에 넣는 방식보다 움직임까지 계산한 옷에 가깝다.

베이지 드레스에서는 골반 주변의 원단 처리가 실루엣을 좌우한다. 상체는 비교적 간결하게 정리됐지만 허리 아래에서 원단이 한쪽으로 모이고, 골반을 지나며 자연스러운 굴곡을 만든다. 몸의 선을 그대로 드러내는 슬립 드레스와도 다르고, 허리 아래를 크게 벌리는 A라인과도 거리가 있다.

이번 컬렉션에서 제시된 둥근 힙선 역시 과장된 볼륨과는 다르다. 허리를 강하게 조인 뒤 골반을 크게 부풀리는 방식보다 허리에서 골반으로 넘어가는 부분에 필요한 분량을 남겼다. 몸의 굴곡을 강조하기보다 옷 자체가 부드러운 곡선을 만들도록 한 것이다.

봉제선도 같은 방향으로 쓰였다. 앞판과 옆판을 단순히 연결하는 선에 머물지 않고 몸의 흐름을 따라가며 드레스 표면에 또 하나의 윤곽을 만든다. 몸의 실제 선과 재단선이 정확히 겹치지 않으면서 드레스의 형태가 더욱 입체적으로 살아난다.

장식을 더하지 않고 재단선 자체를 디자인으로 사용했다는 점도 중요하다. 프로엔자 스쿨러가 갖고 있던 구조적인 성격을 버리지 않으면서 옷의 인상을 부드럽게 바꾸는 방법이기 때문이다.

뉴트럴 톤의 민소매 드레스에서는 장식이 거의 사라지고 비례가 앞에 나온다. 어깨와 네크라인은 간결하고, 상체에서 밑단까지 긴 선이 이어진다. 허리와 골반을 지나며 폭이 조금씩 달라지면서 단순한 원통형 드레스와 차이를 만든다.

큰 볼륨 없이도 실루엣이 달라지는 이유는 분량을 어디에 둘 것인지 세밀하게 조절했기 때문이다. 몸 가까이 내려오던 원단이 골반 부근에서 조금 떨어지고 다시 아래로 이어진다. 색과 장식이 절제된 만큼 작은 폭의 변화가 더 또렷하게 드러난다.

어깨를 과장하지 않은 것도 하체의 변화와 연결된다. 상체를 넓혀 전체 비례를 극적으로 바꾸는 대신 몸 가까이 정리한 뒤 허리와 골반에서 필요한 만큼만 볼륨을 더했다. 과장보다 조정에 가까운 접근이다.

다음 밝은 베이지 착장에서는 하체의 분량이 훨씬 커진다. 상체는 몸에 가깝게 정리하고 허리 아래에는 충분한 폭을 남겼다. 걸을 때 하체가 크게 움직이면서 같은 뉴트럴 계열의 앞선 드레스와 전혀 다른 윤곽을 만든다.

뉴트럴 톤의 민소매 드레스가 몸 가까이에서 작은 곡선을 만들었다면, 이어진 밝은 베이지 착장은 하체에 더 넉넉한 분량을 두었다. 상체는 간결하게 정리하고 허리 아래로 폭을 넓혀 걸음을 옮길 때마다 실루엣이 달라졌다. 같은 계열의 색을 사용하면서도 원단의 분량과 떨어지는 위치를 바꿔 서로 다른 형태를 만들었다.

이 차이는 이번 컬렉션에서 말하는 편안함을 단순한 오버사이즈와 구별한다. 옷 전체를 크게 만드는 대신 상체와 허리, 골반, 다리 가운데 어느 부분을 몸에 붙이고 어느 부분을 풀어둘지를 나눴다. 넉넉한 옷에서도 어깨와 허리선이 흐려지지 않는 이유다.

후반의 브라운 테일러링에서는 드레스에서 확인된 변화가 수트로 이어진다. 화이트 셔츠 위에 겹친 재킷은 어깨와 라펠을 분명하게 살렸다. 상체만 보면 프로엔자 스쿨러의 구조적인 재단이 그대로 남아 있다.

팬츠는 반대다. 허벅지에서 발목으로 급격하게 좁아지지 않고 넓은 폭을 유지한다. 상체에서는 재킷이 중심을 잡고 하체에서는 원단이 자유롭게 떨어진다. 재킷과 팬츠를 같은 강도로 조이던 수트와 다른 비례다.

화이트 셔츠와 브라운 재킷의 대비도 구조를 더 선명하게 만든다. 어깨와 팔, 허리의 경계가 또렷한 가운데 넓은 팬츠가 아래에서 무게를 풀어준다. 날카로운 재킷과 유연한 하체를 한 벌로 묶으면서 이번 시즌의 방향을 테일러링에서도 이어갔다.

프로엔자 스쿨러 SS27에서 드레스와 수트는 서로 다른 언어로 나뉘지 않는다. 드레스에서는 카울링과 골반의 분량으로 여유를 만들었고, 수트에서는 넓은 팬츠와 느슨한 몸통으로 같은 효과를 냈다. 옷의 종류는 달라도 몸을 압박하지 않으면서 형태를 유지하는 방식은 이어진다.

레이첼 스콧은 프로엔자 스쿨러의 날카로운 선을 지우지 않았다. 코발트 블루 착장의 정돈된 상체, 롱코트의 긴 수직선, 브라운 재킷의 어깨와 라펠은 그대로 남았다. 대신 허리와 골반, 하체에서 원단의 분량을 조절해 기존의 단단한 윤곽을 풀었다.

카울링과 둥근 힙선, 몸을 따라 이어지는 봉제선도 같은 방향을 가리킨다. 몸을 강하게 조여 곡선을 만드는 대신 원단이 움직일 자리를 남겼고, 봉제선은 몸의 윤곽을 그대로 베끼지 않고 새로운 선을 만들었다. 수트에서는 넓은 팬츠가 재킷의 날카로움을 받아냈다.

2027년 봄 프로엔자 스쿨러의 변화는 과장된 형태 하나로 요약되지 않는다. 어깨와 재킷의 구조는 남기고, 허리 아래의 분량과 절개를 달리했다. 레이첼 스콧이 손본 것은 브랜드가 갖고 있던 재단의 골격이 아니라 그 안에서 몸이 움직이는 방식이다.