[KtN 박인경기자]로에베(LOEWE) SS27의 큰 옷은 단순한 오버사이즈로 끝나지 않는다. 어깨에서 여유를 둔 롱코트, 몸통을 감싸며 흐르는 검정 드레이프, 허벅지까지 내려오는 스트라이프 오버셔츠, 넓은 민트색 유틸리티 아우터가 서로 다른 방식으로 신체의 외곽을 넓힌다. 잭 맥컬러(Jack McCollough)와 라자로 에르난데스(Lazaro Hernandez)는 몸보다 큰 옷을 반복하면서도 소재의 두께와 길이, 칼라와 소매의 크기를 달리해 무게를 조절했다.

큰 옷이 잘 어울리는지를 키만으로 가르기 어려운 이유도 여기에 있다. 얼굴이 작고 어깨가 좁은 사람, 얼굴의 이목구비가 크고 상체의 골격이 단단한 사람에게 같은 롱코트는 전혀 다른 크기로 느껴진다. 목의 길이와 머리카락의 양, 가슴과 어깨의 폭도 아우터가 얼굴을 받치는 정도를 바꾼다.

체격이 크다고 무조건 넓은 옷이 잘 맞는 것도 아니다. 이미 어깨와 가슴에 충분한 부피가 있는데 두꺼운 소재와 넓은 소매까지 겹치면 신체의 폭이 실제보다 더 크게 느껴질 수 있다. 반대로 작은 골격이라도 천이 가볍고 앞이 열려 있거나 손목과 다리가 충분히 드러나면 큰 실루엣을 훨씬 자연스럽게 받아낼 수 있다.

베이지 롱코트는 큰 옷을 입을 때 가장 먼저 살펴봐야 할 부분을 보여준다. 코트 자체의 길이보다 몸이 얼마나 남아 보이는지가 중요하다. 앞여밈을 완전히 닫지 않고 안쪽의 상의와 팬츠가 보이게 두면 코트의 넓은 면적 사이로 세로선이 생긴다.

키가 크고 어깨 폭이 있는 사람은 이런 롱코트를 비교적 그대로 받아들이기 쉽다. 코트가 무릎 아래까지 내려와도 신체의 세로 길이가 충분하고, 어깨와 몸통의 규모도 넓은 옷과 비슷한 비중을 만든다. 긴 길이가 사람을 덮기보다 체형을 따라 내려가는 쪽에 가깝다.

키가 작더라도 롱코트를 피할 필요는 없다. 문제는 코트가 어디까지 몸을 덮느냐보다 앞쪽에서 신체의 세로선이 얼마나 이어지는지에 있다. 안쪽 상의와 팬츠의 색을 가깝게 맞추고 코트를 열어 두면 목 아래부터 발끝까지 하나의 긴 선이 생긴다. 넓은 아우터 바깥에 세로 프레임이 생기는 셈이다.

얼굴이 작고 어깨까지 좁다면 코트의 칼라 크기를 함께 봐야 한다. 넓은 칼라가 얼굴 바로 아래에서 크게 벌어지면 얼굴이 상대적으로 더 작아 보인다. 얼굴선이 섬세한 사람에게는 몸판의 크기는 유지하되 칼라가 지나치게 넓지 않은 형태가 안정적이다.

목이 짧은 사람에게 큰 칼라와 높은 네크라인이 동시에 들어오면 얼굴과 어깨 사이의 공간이 좁아진다. 코트가 얼굴 바로 아래까지 차오르면서 상체가 답답하게 느껴질 수 있다. 안쪽 상의의 목선을 열거나 코트 칼라를 밖으로 넓게 눕혀 목 주변에 피부를 남기면 훨씬 가볍다.

목이 길고 얼굴이 작은 사람은 반대로 높은 칼라를 이용할 수 있다. 긴 목의 일부를 천이 채워주면서 얼굴과 몸 사이의 간격을 줄여준다. 다만 머리까지 작고 모발의 양도 적다면 큰 칼라와 넓은 어깨를 동시에 사용하는 것보다 어느 한쪽의 크기를 줄이는 편이 자연스럽다.

어깨가 넓은 사람에게 롱코트는 재단 방향이 중요하다. 어깨선이 바깥으로 크게 튀어나오는 구조보다 실제 어깨를 따라 부드럽게 떨어지는 형태가 체격을 덜 키운다. 코트의 길이는 충분히 가져가되 상체의 가로 폭을 추가하지 않는 방식이다.

어깨가 좁고 하체의 폭이 큰 사람에게는 오히려 일정한 어깨선이 도움이 된다. 코트의 위쪽에서 필요한 폭을 만들어 골반과의 차이를 줄일 수 있다. 큰 옷을 체형을 감추는 용도로 쓰기보다 상체와 하체의 면적을 맞추는 데 사용하는 편이 효과적이다.

베이지처럼 중간 밝기의 색도 대형 아우터에서는 유용하다. 같은 크기의 검정 코트보다 외곽의 압박이 덜하고, 밝은 흰색보다 신체와의 경계가 부드럽다. 큰 면적의 옷을 처음 시도하는 사람에게 강한 블랙보다 베이지와 카멜, 회색이 상대적으로 다루기 쉬운 이유다.

로에베 SS27에서는 큰 옷이 반드시 재킷과 코트의 단단한 구조로만 나타나지 않는다. 검정 드레이프는 천의 흐름만으로 상체의 면적을 넓힌다. 몸에 붙는 부분과 느슨하게 떨어지는 부분이 함께 있어 실제 체형의 폭이 명확하게 드러나지 않는다.

검정은 옷의 외곽을 선명하게 만들지만 드레이프가 들어가면 느낌이 달라진다. 재킷처럼 어깨 끝을 정확하게 정하지 않고 천이 비스듬히 떨어지면서 상체의 실제 폭과 옷의 폭 사이의 경계가 흐려진다.

어깨가 넓은 사람에게 이런 상의는 활용도가 높다. 각진 재킷처럼 어깨선을 다시 한 번 강조하지 않고 천이 몸을 감싸며 떨어지기 때문에 실제 어깨가 어디에서 끝나는지 쉽게 드러나지 않는다. 넓은 어깨를 감추기보다 선을 부드럽게 만드는 쪽에 가깝다.

가슴의 볼륨이 큰 사람은 드레이프가 모이는 위치를 세심하게 볼 필요가 있다. 가슴 중앙에 천이 여러 겹 쌓이면 실제 체형 위에 옷의 부피까지 더해져 상체가 크게 느껴질 수 있다. 목이나 어깨에서 시작된 천이 한쪽으로 비스듬히 흘러내리면 부피가 중앙에 집중되지 않아 한결 가볍다.

복부의 윤곽이 신경 쓰이는 사람에게도 넓은 드레이프가 무조건 해답이 되지는 않는다. 복부 앞에 많은 천을 모으면 오히려 면적이 커질 수 있다. 몸에 붙지 않는 정도의 여유만 남기고 사선이 옆으로 빠지는 형태가 훨씬 자연스럽다.

얼굴이 둥글고 목이 짧다면 목 주변을 완전히 감싸는 검정 드레이프가 얼굴을 답답하게 만들 수 있다. 한쪽 쇄골이나 목선을 드러내 세로 방향의 공간을 남기면 검정의 무게도 줄어든다. 얼굴이 길고 목도 긴 사람은 높은 드레이프를 사용해 상체의 빈 공간을 채우는 편이 안정적이다.

작은 얼굴과 가는 골격에서는 검정의 넓은 면적 자체가 부담이 될 수 있다. 이럴 때는 하의까지 검정으로 완전히 연결하기보다 손목이나 발목, 쇄골처럼 피부가 드러나는 부분을 남기는 편이 좋다. 큰 옷 속에서 실제 신체의 크기를 확인할 수 있는 지점이 생긴다.

머리카락의 양도 검정 아우터에서는 특히 중요하다. 검고 풍성한 모발은 넓은 검정 옷과 자연스럽게 이어지고 얼굴 주변의 비중을 유지한다. 머리카락이 가늘고 밝다면 검정 드레이프가 훨씬 무겁게 들어올 수 있다. 얼굴 가까이에 밝은 액세서리나 피부가 드러나는 네크라인을 두면 옷과 얼굴 사이의 차이를 완화할 수 있다.

큰 옷에서 소재의 무게는 실제 두께만큼 시각적인 밀도에도 영향을 받는다. 같은 넓은 셔츠라도 가는 스트라이프가 반복되면 단색보다 표면이 잘게 나뉜다. 크기는 크지만 한 덩어리처럼 보이지 않는 효과가 생긴다.

오버셔츠는 큰 코트보다 현실적인 볼륨 조절이 쉽다. 소재가 상대적으로 가볍고 앞을 열거나 소매를 걷는 방식으로 몸이 드러나는 면적을 바꿀 수 있기 때문이다. 허벅지까지 내려오는 길이라도 다리를 충분히 보여주면 상체의 큰 면적과 실제 신체가 분리된다.

가는 골격에 긴 오버셔츠를 입을 때는 소매와 밑단을 모두 길게 남기지 않는 편이 좋다. 손등까지 덮는 소매와 허벅지를 가리는 길이가 함께 들어오면 몸의 기준점이 거의 사라진다. 소매를 조금 걷거나 앞을 열어 손목과 목선을 드러내면 사람의 크기가 다시 보인다.

키가 작은 사람에게 세로 스트라이프는 긴 오버셔츠의 부담을 줄이는 데 도움이 된다. 가로로 넓은 몸판 안에 세로선이 반복되면서 시선이 위아래로 이동한다. 단색의 큰 셔츠보다 면적이 덜 무겁게 느껴질 수 있다.

다만 스트라이프의 간격이 지나치게 넓고 대비가 강하면 오히려 옷의 크기가 더 선명해질 수 있다. 얼굴이 작고 골격이 가는 사람이라면 가는 선과 밝은 바탕처럼 패턴의 밀도가 가벼운 쪽이 자연스럽다.

체격이 큰 사람에게는 지나치게 잔잔한 스트라이프가 옷 전체를 복잡하게 만들 수 있다. 몸의 규모와 비교해 너무 작은 패턴이 반복되면 표면이 산만하게 느껴진다. 선의 간격을 조금 넓히거나 대비를 낮춘 스트라이프가 큰 체격과 균형을 이루기 쉽다.

상체가 길고 다리가 짧은 사람은 허벅지까지 내려오는 오버셔츠의 길이를 그대로 가져갈 때 주의해야 한다. 상의가 골반 아래를 덮으면서 다리가 시작되는 위치도 낮아 보이기 때문이다. 앞부분을 열어 안쪽 허리선을 드러내거나 길이를 골반 가까이에서 끊는 편이 낫다.

반대로 상체가 짧고 다리가 긴 사람은 긴 셔츠를 활용하기 좋다. 상체의 면적을 늘리고 하체의 비중을 조금 낮추면서 전체 비율을 안정시킨다. 짧은 하의를 함께 입어도 충분한 다리 길이가 남아 큰 상의와 균형을 맞춘다.

가슴과 골반의 굴곡이 큰 체형에서는 셔츠가 어디에서 가장 넓어지는지를 볼 필요가 있다. 몸 전체를 같은 폭으로 덮는 박스형 셔츠는 허리의 가는 부분까지 없애 체격이 한 덩어리처럼 느껴질 수 있다. 앞을 열거나 한쪽만 넣어 허리의 위치를 조금 보여주면 큰 셔츠의 여유는 유지하면서 신체의 중심을 남길 수 있다.

강한 색의 슈즈를 사용한 점도 큰 상의의 무게를 아래로 분산한다. 시선이 얼굴과 셔츠에만 머물지 않고 발끝까지 내려간다. 작은 체격에서 큰 옷을 입을 때 액세서리가 반드시 작고 조용해야 하는 것은 아니다. 한 곳의 강한 색이 오히려 긴 실루엣을 끝까지 이어줄 수 있다.

큰 아우터의 또 다른 방향은 유틸리티 코트다. 로에베 SS27의 민트 계열 아우터는 넉넉한 몸판과 긴 소매를 유지하면서 선명한 색으로 외곽을 분명하게 만든다. 베이지 롱코트보다 훨씬 가볍고 스포티한 인상을 주지만 옷이 차지하는 면적 자체는 작지 않다.

민트색 아우터는 골격뿐 아니라 얼굴의 존재감까지 요구한다. 강한 색이 큰 면적을 차지하면서 상체가 먼저 눈에 들어오기 때문이다. 짙은 눈동자와 선명한 눈썹, 비교적 뚜렷한 이목구비를 가진 사람은 넓은 민트색을 받아내기 쉽다.

얼굴이 작고 이목구비가 섬세하다면 색과 크기를 동시에 밀어붙이지 않는 편이 좋다. 같은 민트 계열에서도 채도를 조금 낮추거나 아우터 길이를 줄이면 얼굴과 옷의 경쟁이 줄어든다. 큰 아우터를 그대로 선택한다면 검정 이너처럼 얼굴 아래에 짙은 중심을 두는 방법도 있다.

어깨가 넓은 사람은 유틸리티 아우터의 포켓과 절개 위치를 함께 봐야 한다. 가슴과 어깨 주변에 큰 포켓이나 장식이 몰리면 상체의 면적이 더 커질 수 있다. 장식은 몸통 아래쪽으로 내려가고 어깨는 간결한 형태가 안정적이다.

어깨가 좁고 골반이 넓은 체형에는 이런 재킷이 오히려 상체의 폭을 보완한다. 넓은 소매와 몸판이 위쪽에 필요한 면적을 만들면서 골반과의 차이를 줄인다. 하의를 검정처럼 어둡고 단순하게 정리하면 시선도 자연스럽게 위쪽으로 이동한다.

상체와 하체가 모두 큰 사람은 재킷의 길이를 세심하게 잡는 편이 좋다. 골반의 가장 넓은 부분에서 아우터가 끝나면 상·하체의 폭이 한곳에 겹친다. 골반 위에서 짧게 끝내거나 반대로 가장 넓은 부분을 충분히 지나 내려오는 길이가 더 자연스럽다.

상체가 크고 다리가 가는 사람에게는 검정 팬츠와의 연결이 유리하다. 넓은 민트 아우터 아래에서 하체를 간결하게 정리하면 상체의 볼륨이 의도적인 스타일로 읽힌다. 하의까지 넓게 만들 경우 전체 체격이 실제보다 훨씬 커질 수 있다.

마른 체형에서는 반대의 효과가 난다. 상체에 넓은 민트 아우터를 두고 하체를 가늘게 정리하면 어깨와 몸통에 필요한 면적이 생긴다. 지나치게 가는 체형을 보완하면서도 다리의 세로선은 그대로 남길 수 있다.

큰 골격이라고 아우터를 모두 크게 입을 필요는 없다. 이미 어깨와 가슴에 충분한 면적이 있다면 넓은 소매 대신 긴 길이를 선택하는 편이 훨씬 안정적이다. 옷의 부피를 가로가 아니라 세로로 이동시키는 방법이다.

작은 골격에서는 반대로 길이보다 한정된 부위의 볼륨이 효과적일 수 있다. 짧은 재킷에 넓은 소매를 두거나, 큰 셔츠 아래에서 다리를 충분히 드러내면 과감한 실루엣을 유지하면서 신체의 크기도 남는다.

얼굴과 체격의 규모가 서로 다를 때는 더욱 세밀한 조정이 필요하다. 몸은 크지만 얼굴이 작은 사람은 넓은 몸판을 받아낼 수 있어도 거대한 칼라까지 더하면 머리가 상대적으로 작아 보일 수 있다. 몸판은 넓게 두되 얼굴 주변의 구조를 간결하게 정리하는 편이 좋다.

얼굴은 크고 이목구비가 분명하지만 체격이 가는 사람은 반대다. 큰 칼라와 강한 색은 충분히 받아낼 수 있지만 몸 전체를 넓은 옷으로 감싸면 가는 골격이 완전히 사라질 수 있다. 허리나 손목처럼 몸의 좁은 부분을 한곳이라도 드러내야 사람의 실제 크기가 남는다.

헤어스타일도 대형 아우터의 비율을 바꾼다. 얼굴이 작고 목이 긴 사람에게 머리카락까지 완전히 붙인 스타일은 큰 코트와의 크기 차이를 확대한다. 적당한 헤어 볼륨을 남기면 머리와 어깨 사이의 비중이 자연스럽게 이어진다.

얼굴이 크고 모발까지 풍성한 사람은 큰 칼라와 넓은 소매를 동시에 사용할 때 상체 전체가 무거워질 수 있다. 헤어를 한쪽으로 넘기거나 얼굴선을 드러내면 옷과 머리카락이 한 덩어리로 보이는 것을 막을 수 있다.

로에베 SS27의 큰 옷을 입는 기준은 결국 ‘큰 체격인가 작은 체격인가’로 끝나지 않는다. 얼굴과 어깨의 크기가 서로 맞는지, 목의 길이가 충분한지, 상체와 하체 가운데 어느 쪽에 이미 부피가 있는지까지 함께 봐야 한다.

작은 골격은 큰 옷의 면적을 줄이는 대신 소재를 가볍게 하고 손목과 목선, 다리를 남길 수 있다. 큰 골격은 넓은 실루엣을 충분히 받아내지만 이미 큰 어깨와 가슴에 다시 부피를 겹치지 않는 편이 좋다. 어깨가 넓으면 길이를 세로로 늘리고, 골반이 넓으면 상체에 적당한 면적을 더해 균형을 맞출 수 있다.

잭 맥컬러와 라자로 에르난데스는 SS27에서 오버사이즈를 한 가지 공식으로 만들지 않았다. 베이지 롱코트는 길이로, 검정 드레이프는 천의 흐름으로, 스트라이프 셔츠는 면적으로, 민트 유틸리티 아우터는 색과 폭으로 몸보다 큰 형태를 만들었다.

LOEWE SS27의 큰 옷을 자기 스타일로 가져올 때 줄여야 할 것은 반드시 옷의 사이즈가 아니다. 얼굴이 작다면 칼라의 크기를 덜고, 어깨가 넓다면 소매의 폭을 줄이며, 상체가 길다면 아우터의 밑단을 올릴 수 있다. 큰 옷의 한 부분만 조절해도 전체 비율은 달라진다.

롱코트와 오버셔츠, 드레이프와 유틸리티 재킷이 세련돼 보이는 순간은 체격을 모두 감췄을 때가 아니다. 옷의 넓은 면적 사이로 목과 손목, 다리, 허리처럼 실제 몸의 기준점이 남아 있을 때다. 로에베 SS27의 볼륨을 받아내는 힘도 키 자체보다 옷과 몸 사이에서 어느 부분을 드러내고 어느 부분을 넓힐 것인지에 달려 있다.