[KtN 박인경기자]허리를 조인 니트 상의 아래로 천이 비스듬히 흘러내리고, 두꺼운 체크 코트 안에는 짧은 하의와 스타킹이 놓였다. 검은 수트는 발목까지 곧게 이어지지 않고 종아리 위에서 끊겼으며, 남은 공간은 무늬 양말과 뾰족한 구두가 채웠다. 비비안 웨스트우드(Vivienne Westwood) FW26은 새로운 품목을 내세우기보다 옷의 길이와 착용 순서를 바꿔 신체 비율을 다시 나눴다.

코르셋과 타탄, 해리스 트위드(Harris Tweed), 비대칭 테일러링은 브랜드가 오랫동안 사용해 온 요소다. FW26에서도 익숙한 디자인은 그대로 남았다. 변화는 코르셋을 놓은 위치, 아우터와 하의의 길이 차이, 겉감 밖으로 드러낸 봉제선과 스타킹에서 나타났다. 웨스트우드의 과거를 지우지 않으면서 한 시즌의 실루엣을 조정한 컬렉션이다.

푸른색과 회색이 섞인 긴 의상은 좁아진 허리와 넓은 밑단을 함께 갖췄다. 상체는 몸에 가깝게 붙고 소매와 하의는 넉넉하게 떨어진다. 커다란 헤드피스까지 더해지면서 머리와 밑단의 부피가 커지고 허리 부분은 상대적으로 가늘어진다. 신체를 자연스럽게 따라가기보다 특정 부위를 조이고 다른 부위를 부풀리는 역사 복식의 비례가 남아 있다.

풍경을 연상시키는 프린트는 의상 전체를 덮지만 형태를 흐리지는 않는다. 허리에서 한 차례 폭을 줄이고 아래로 길게 떨어뜨려 상체와 하체를 구분했다. 화려한 무늬와 긴 길이, 과장된 머리 장식이 한 착장에 들어갔지만 색을 청색과 회색으로 묶어 윤곽을 유지했다.

FW26의 검은 테일러링은 직선으로 정리한 정통 수트와 거리가 있다. 재킷은 몸을 감싸면서 앞여밈과 밑단에 여유를 남기고, 팬츠는 발목까지 매끈하게 내려오지 않는다. 천이 겹치거나 흐르는 부분을 그대로 드러내 정돈된 수트의 외형을 흐트러뜨렸다.

검은색 수트에 무늬 양말과 굽 높은 신발을 더한 구성에서는 재킷보다 팬츠 아래쪽의 변화가 두드러진다. 팬츠 길이를 줄인 뒤 양말과 신발을 각각 드러내 다리를 여러 구간으로 나눴다. 바지와 구두를 같은 색으로 맞춰 다리를 길어 보이게 만드는 전통적인 남성복 방식과 반대 방향이다.

재킷과 팬츠를 한 벌로 완성하기보다 양말과 신발까지 수트의 일부로 끌어들였다. 무늬와 색이 바뀔 때마다 시선이 멈추면서 다리의 선은 짧게 분절된다. 남성복에 여성적인 소품을 덧붙인 장식적 접근보다 수트의 비율 자체를 바꾼 구성에 가깝다.

허리를 조이는 구조는 코르셋형 니트웨어에서도 이어졌다. 전통적인 코르셋은 드레스 안쪽에서 몸을 받치지만 FW26에서는 상의 표면으로 올라왔다. 니트의 부드러운 질감 위에 허리와 가슴을 구분하는 선을 더하고, 주변에는 비대칭 드레이프를 배치했다. 몸에 붙는 부분과 느슨하게 흐르는 부분이 한 벌 안에서 뚜렷하게 갈린다.

코르셋을 겉으로 꺼내는 방식은 비비안 웨스트우드의 새로운 시도는 아니다. 1980년대 후반부터 역사 복식의 속옷 구조를 일상복의 외형으로 바꿔 왔다. FW26은 코르셋의 존재를 다시 강조하면서 니트와 드레이프, 짧은 하의와 연결했다. 과거의 코르셋을 복원하기보다 현재의 레이어링 안에 넣은 방식이다.

검은 터틀넥과 스커트는 장식이 적은 착장처럼 보이지만 허리 아래에서 비대칭적인 길이를 만든다. 몸을 따라 붙는 상의와 사선으로 떨어지는 하의가 만나 좌우 균형을 깨고, 작은 오브(Orb) 백과 체인이 중심에 놓인다. 옷의 색을 검정으로 통일한 대신 금속 장식과 가방의 형태가 허리 주변에 집중됐다.

오브 백은 단순한 부속품보다 착장의 중심을 잡는 역할을 한다. 검은 옷 위로 금속 체인과 장식이 드러나면서 허리 위치가 분명해지고, 비대칭 하의와 시선이 갈리는 것을 막는다. 액세서리를 마지막에 덧붙이기보다 실루엣을 나누는 표식처럼 사용했다.

아우터에서는 어깨와 몸판의 부피가 커졌다. 해리스 트위드와 두꺼운 체크 소재는 상체를 넓게 감싸고 허벅지까지 내려온다. 코트 안쪽에는 짧은 팬츠와 브리프형 하의, 스타킹을 배치해 상체와 하체의 무게 차이를 크게 벌렸다. 겨울옷을 여러 겹 쌓는 대신 바깥옷 하나를 크게 만들고 안쪽의 면적을 줄였다.

두꺼운 트위드와 맨다리의 조합은 보온을 위한 일상복보다 실루엣을 위한 스타일링에 가깝다. 코트가 커질수록 드러난 다리는 가늘고 길게 강조된다. 실용성보다 신체의 어느 부분을 크게 만들고 어느 부분을 비울지에 무게를 둔 구성이다.

스타킹도 하의를 보조하는 품목에서 벗어났다. 얇은 검은 스타킹과 무릎 위까지 올라오는 양말, 무늬가 들어간 삭스가 여러 착장에 반복된다. 치마나 팬츠 아래에 숨지 않고 코트와 신발 사이의 넓은 공간을 채운다. 짧아진 하의가 만든 공백을 색과 투명도, 무늬로 나눈 방식이다.

드레스에서는 완성된 외형보다 천이 몸에 걸리는 과정이 드러난다. 비스듬히 흐르는 천과 겹쳐진 주름, 밖으로 나온 봉제선과 안쪽 옷의 윤곽을 숨기지 않았다. 밑단과 여밈을 반듯하게 정리하기보다 천이 당겨지고 늘어지는 상태를 남겨 몸의 움직임에 따라 형태가 달라지도록 했다.

푸른색 프린트 상의와 검은 하의가 결합한 착장은 상체에 색과 무늬를 몰고 하체는 짙은 색으로 눌렀다. 상의의 천은 몸을 따라 느슨하게 흐르지만 팬츠와 부츠는 다리를 길고 단단하게 감싼다. 부드러운 상체와 긴 직선형 하체가 대비를 이룬다.

프린트는 장식적인 표면에 머물지 않고 드레이프의 방향을 드러낸다. 무늬가 접히고 겹치는 부분에서 천의 흐름이 강조되고, 검은 팬츠는 복잡해진 상체를 정리한다. 한 착장 안에서 프린트와 단색, 느슨한 천과 밀착된 하의를 나눈 구성이다.

FW26의 소재 구성은 한 가지 계절감으로 묶이지 않는다. 단단한 해리스 트위드와 펠트형 테일러링 옆에 얇은 시스루와 광택 있는 프린트 직물이 놓였다. 두꺼운 울은 형태를 유지하고 얇은 천은 몸을 따라 흘러내린다. 서로 다른 무게의 소재를 함께 사용해 겨울 컬렉션을 코트와 니트 중심으로만 정리하지 않았다.

검정과 차콜, 네이비는 컬렉션의 바탕을 이룬다. 빨강과 분홍, 주황, 청색은 셔츠와 코르셋, 프린트, 양말과 머리 장식에 나뉘어 들어갔다. 밝은 색을 넓게 펼치기보다 어두운 착장 사이에 끼워 넣어 실루엣의 일부를 강조했다.

타탄은 영국식 수트의 완성도를 높이는 데 사용되지 않았다. 서로 다른 체크를 섞거나 분홍 셔츠, 짧은 팬츠, 스타킹과 연결했다. 무늬가 지닌 전통적 상징보다 착장의 길이와 색을 분할하는 기능이 커졌다. 해리스 트위드 역시 단정한 외투보다 짧은 하의와 맨다리를 강조하는 바깥 구조로 쓰였다.

코르셋과 타탄, 해리스 트위드, 비틀린 테일러링을 제외하면 FW26만의 새로운 디자인 요소는 선명하지 않다. 크론탈러는 웨스트우드 아카이브에서 익숙한 품목을 가져와 길이와 노출, 착용 순서를 바꿨다. 브랜드의 정체성을 유지하는 데에는 효과적이지만 과거 컬렉션과 뚜렷하게 구분되는 변화는 제한적이다.

캠페인 사진만으로 재단과 소재를 모두 판단하기도 어렵다. 앉거나 누운 자세가 많아 코트와 드레스의 전체 길이, 뒷면 구조, 밑단의 움직임이 충분히 드러나지 않는다. 벨로니 쇼룸의 가구와 의상 무늬가 겹치는 컷에서는 원단의 표면도 분명하게 구분되지 않는다.

비비안 웨스트우드 FW26은 새로운 옷보다 기존 옷을 다시 입는 방식에 집중했다. 긴 아우터 아래 짧은 하의를 놓고, 코르셋을 니트 밖으로 꺼냈으며, 스타킹과 양말을 다리 전체의 구성 요소로 키웠다. 두꺼운 트위드와 얇은 시스루, 몸을 조이는 구조와 흘러내리는 드레이프도 한 컬렉션 안에 묶였다.