[KtN 임우경기자]이세이 미야케(ISSEY MIYAKE) SS27에는 서로 다른 선이 공존한다. 어깨와 라펠을 또렷하게 세운 검정 테일러링이 있는가 하면, 몸을 둥글게 감싸는 플리츠와 드레이프, 어깨에서 부드럽게 흘러내리는 아우터도 등장한다. 사토시 곤도(Satoshi Kondo)는 한 가지 실루엣을 반복하지 않고 직선과 곡선을 번갈아 사용했다. 같은 옷이라도 턱과 광대가 또렷한 사람, 둥근 얼굴과 부드러운 체형을 가진 사람에게서 전혀 다른 인상으로 나타나는 이유다.

얼굴선을 볼 때는 얼굴형 하나만 따로 떼기보다 눈썹과 눈매, 코끝, 광대, 턱선까지 함께 보는 편이 정확하다. 눈썹이 곧고 눈매가 길며 턱과 얼굴 옆선에 각이 살아 있다면 직선적인 인상이 강하다. 둥근 이마와 부드러운 턱선, 도톰한 입술과 볼의 양감이 두드러지면 곡선의 비중이 커진다. 실제 얼굴에서는 두 성격이 함께 나타나는 경우가 더 많다.

몸의 선도 마찬가지다. 어깨와 골반의 윤곽이 반듯하고 허리 굴곡이 크지 않으면 직선적인 옷과 연결하기 쉽고, 가슴과 허리·골반의 굴곡이 분명하면 부드러운 플리츠와 드레이프가 자연스럽게 이어진다. 얼굴과 체형이 반드시 같은 방향을 가지는 것은 아니다. 얼굴은 각졌지만 몸에는 곡선이 많거나, 둥근 얼굴에 반듯하고 마른 체형을 가진 사람도 적지 않다.

이세이 미야케 SS27은 이런 혼합형 체형까지 활용할 수 있는 옷이 많다.

검정 테일러링은 직선적인 얼굴에서 가장 쉽게 연결된다. 턱선이 날렵하고 눈매와 눈썹의 선이 또렷한 사람이라면 재킷의 어깨와 팬츠의 세로선이 얼굴에서 몸까지 한 방향으로 이어진다. 옷의 구조가 얼굴을 누르기보다 이미 가진 선을 정돈하는 쪽에 가깝다.

체형까지 가늘고 반듯하다면 효과는 더 분명하다. 어깨가 좁더라도 각진 재킷이 상체의 폭을 보완하고, 길게 떨어지는 팬츠가 몸의 세로선을 연장한다. 허리 굴곡이 크지 않은 체형에서도 재킷의 절개와 허리 위치를 이용해 몸의 중심을 잡을 수 있다.

얼굴의 각이 이미 강하고 광대와 턱선까지 선명한 사람은 조절이 필요하다. 검정 수트와 날카로운 헤어, 각진 가방과 신발까지 모두 같은 방향으로 맞추면 얼굴의 강한 부분만 반복될 수 있다. 옷의 직선은 유지하되 헤어에 자연스러운 움직임을 남기거나 목 주변에 피부가 보이는 여유를 두면 인상이 한결 부드러워진다.

어깨가 이미 넓은 사람도 재킷의 선을 그대로 가져올 필요는 없다. 각은 남기고 패드와 소매의 부피를 줄이면 된다. 이세이 미야케의 테일러링은 어깨를 과도하게 키우는 방식보다 선과 절개를 이용하는 착장이 있어 상체 폭을 크게 늘리지 않고도 직선적인 인상을 살릴 수 있다.

얼굴은 직선적이지만 몸에 볼륨이 많은 사람이라면 팬츠와 상의를 나눠 보는 편이 좋다. 얼굴에는 구조적인 재킷이 잘 맞더라도 골반과 허벅지에 곡선이 크면 좁은 직선형 하의가 몸의 볼륨을 지나치게 강조할 수 있다. 상체에는 테일러링을 남기고 하의에는 플리츠나 넓은 드레이프를 연결하면 얼굴과 체형의 서로 다른 선을 한 착장 안에서 함께 살릴 수 있다.

둥글고 부드러운 얼굴에서는 반대의 결과가 나온다.

턱과 얼굴 옆선이 매끄럽고 눈매와 입술에도 곡선이 많은 사람은 몸을 따라 흐르는 플리츠와 자연스럽게 연결된다. 주름이 직선으로 고정되지 않고 걸음에 따라 벌어지고 둥글게 흐르기 때문에 얼굴의 부드러운 선과 옷의 움직임이 크게 충돌하지 않는다.

곡선이 많은 얼굴과 체형에서는 플리츠의 유연함이 자연스럽다. 가슴과 골반에 볼륨이 있더라도 촘촘한 주름이 몸을 따라 벌어지면서 신체의 굴곡을 억지로 직선으로 만들지 않는다. 움직임에 따라 옷의 폭도 달라져 몸을 한 가지 형태로 고정하지 않는다.

이런 체형에서는 몸 전체를 둥글게 감싸는 옷이 지나치게 커 보일 수 있다는 점도 함께 봐야 한다. 얼굴도 둥글고 체형에도 볼륨이 있는데 소매와 몸판까지 모두 크게 부풀리면 전체 윤곽이 실제보다 넓어질 수 있다.

플리츠를 사용하더라도 어느 한쪽은 몸 가까이에 두는 편이 좋다. 상의가 부드럽게 퍼진다면 하의는 비교적 좁게 정리하고, 넓은 플리츠 스커트를 입는다면 상체는 몸에 가까운 톱으로 잡는 식이다. 곡선을 없애지 않으면서 옷의 부피만 조절하는 방식이다.

둥근 얼굴에 각진 수트를 입는 것도 피해야 할 조합은 아니다. 오히려 부드러운 얼굴에 직선을 더하면 인상이 또렷해진다. 중요한 것은 각의 크기다.

재킷의 어깨를 너무 크게 세우지 않고, 목선을 열어 얼굴 주변에 피부를 남기면 테일러링이 얼굴을 압도하지 않는다. 검정 수트 안에 부드러운 니트나 드레이프가 있는 이너를 넣는 것도 방법이다. 얼굴은 부드럽게 남기고 옷에서 필요한 만큼의 직선만 가져오는 쪽이 세련돼 보인다.

둥근 턱선에 짧은 목을 가진 사람은 높은 칼라와 큰 후드를 동시에 사용할 때 얼굴이 옷 안쪽으로 들어가 보일 수 있다. 플리츠나 볼륨 자체보다 얼굴 주변의 공간을 확보하는 것이 중요하다. 깊게 열린 네크라인이나 어깨에서 떨어지는 형태를 선택하면 얼굴과 옷 사이에 필요한 여유가 생긴다.

목이 길고 얼굴이 작은 사람은 높은 칼라와 큰 후드를 비교적 적극적으로 활용할 수 있다. 다만 얼굴까지 작고 이목구비도 섬세하다면 커다란 후드와 강한 색을 동시에 사용하는 것보다 둘 가운데 하나만 남기는 편이 안정적이다.

직선과 곡선이 함께 있는 얼굴에서는 선택의 폭이 넓어진다. 날렵한 턱선을 가졌지만 눈과 입술이 부드럽거나, 둥근 얼굴에 코끝과 눈썹의 선이 또렷한 사람이라면 테일러링과 플리츠 가운데 하나만 고집할 필요가 없다.

검정 바탕에 부드러운 천을 겹친 착장은 이런 얼굴에서 활용도가 높다. 몸의 중심은 직선으로 잡고, 얼굴 가까이나 옆선에서는 드레이프를 사용하면 두 종류의 선이 자연스럽게 이어진다.

얼굴은 각졌지만 체형에 곡선이 많은 사람에게도 적합하다. 어깨와 상체에서는 재킷이나 반듯한 네크라인으로 얼굴의 선을 받아주고, 허리 아래에서는 플리츠와 드레이프로 몸의 굴곡을 살리는 방식이다.

반대로 얼굴은 둥글지만 몸이 마르고 직선적인 사람은 부드러운 상의와 반듯한 팬츠를 연결할 수 있다. 얼굴 가까이에는 플리츠와 유연한 소재를 두고 하체는 직선적인 팬츠로 정리하면 사람의 얼굴과 몸에 서로 다른 선을 각각 맞출 수 있다.

이세이 미야케 SS27에서 특히 활용하기 좋은 부분은 비대칭이다. 양쪽을 같은 선으로 정리하지 않고 한쪽에는 직선을, 다른 쪽에는 흘러내리는 천을 두면 직선과 곡선 사이를 자연스럽게 연결할 수 있다. 얼굴이나 체형 어느 한쪽에만 맞추지 않아도 되는 방법이다.

헤어스타일도 옷의 선과 함께 봐야 한다. 직선적인 얼굴에 각진 재킷을 입으면서 머리까지 매끈하게 붙이면 인상이 상당히 강해진다. 부드러운 웨이브나 자연스럽게 흐르는 머릿결을 남기면 얼굴과 옷 사이에 완충이 생긴다.

둥근 얼굴에 플리츠와 드레이프를 입을 때는 반대로 헤어까지 지나치게 풍성하게 만들면 머리와 몸 전체가 커질 수 있다. 얼굴 옆의 볼륨을 줄이고 세로선을 살리면 부드러운 옷을 입으면서도 전체가 무겁지 않다.

어깨와 골반의 관계도 중요하다. 어깨가 좁고 골반이 넓은 사람은 구조적인 상의가 오히려 유리하다. 상체에 필요한 폭을 더해 하체와의 차이를 줄일 수 있기 때문이다. 얼굴이 곡선적이더라도 이 경우에는 부드러운 재킷보다 일정한 어깨선을 가진 아우터가 전체 비율을 더 안정적으로 만든다.

어깨가 넓고 하체가 가는 사람은 반대로 플리츠나 볼륨 팬츠가 도움이 된다. 상체의 크기를 더 키우기보다 하의에 움직임과 부피를 두면 몸의 무게 중심이 아래로 내려온다. 얼굴이 직선적이라면 상의의 선은 단순하게 남기고 하체의 곡선으로 체형의 균형을 맞출 수 있다.

가슴과 골반의 볼륨이 모두 큰 사람은 넓은 아우터와 플리츠를 동시에 사용할 때 옷의 면적을 세심하게 봐야 한다. 소재가 부드럽다는 이유만으로 몸을 작아 보이게 하지는 않는다. 주름이 많이 벌어지거나 아우터가 몸 밖으로 크게 부풀면 신체의 실제 폭보다 더 크게 느껴질 수 있다.

몸의 곡선을 살리고 싶다면 얇은 플리츠가 자연스럽다. 체격을 조금 정리하고 싶다면 주름의 양을 줄이고 상·하체 가운데 한쪽에만 볼륨을 남기는 편이 낫다.

마른 직선형 체형에서는 반대다. 몸에 붙는 톱과 직선형 팬츠만 사용하면 가는 몸의 선이 그대로 강조된다. 이세이 미야케의 플리츠와 둥근 아우터를 일부 더하면 어깨나 골반에 필요한 부피를 만들 수 있다. 얼굴까지 각진 사람이라면 이런 곡선형 요소가 전체 인상을 부드럽게 만드는 역할도 한다.

ISSEY MIYAKE SS27을 잘 입는 사람을 하나의 얼굴형이나 체형으로 정리하기는 어렵다. 오히려 컬렉션 안에 직선과 곡선이 모두 있기 때문에 자신의 선에 맞춰 선택할 수 있는 범위가 넓다.

턱과 눈매가 날렵하고 몸도 반듯한 사람은 테일러링의 선을 그대로 활용할 수 있다. 얼굴과 몸이 부드러운 사람은 플리츠와 드레이프의 움직임을 살리기 좋다. 얼굴과 체형의 성격이 다르다면 상체와 하체를 나눠 서로 다른 선을 적용하면 된다.

사토시 곤도가 SS27에서 만든 옷은 신체를 한 가지 틀에 맞추지 않는다. 각진 재킷 옆에 부드러운 플리츠를 두고, 반듯한 팬츠 위에 드레이프를 겹쳤다. 자신의 얼굴과 몸에 이미 어떤 선이 많은지 살펴본 뒤 부족한 선만 옷으로 더하면 된다. 이세이 미야케의 직선과 곡선은 어느 한쪽을 선택하는 기준이 아니라, 사람의 얼굴과 체형을 조율하는 서로 다른 도구에 가깝다.