[KtN 박인경기자]프로엔자 스쿨러(Proenza Schouler)의 2027년 봄 컬렉션에서 가방과 신발은 의상 뒤에 붙는 장식에 머물지 않았다. 레이첼 스콧(Rachel Scott)이 옷에서 다뤘던 둥근 볼륨과 느슨한 구조, 만드는 과정을 감추지 않는 방식이 액세서리까지 이어졌다. 새롭게 선보인 PS1 Walker는 기존 PS1의 래치와 벨트를 남기면서 몸체를 한층 부드럽고 둥글게 바꿨고, 슈즈에서는 밑창과 갑피를 잇는 제작법과 손바느질을 밖으로 드러냈다. 완성된 모양만 보여주는 대신 어떤 방식으로 만들어졌는지를 디자인의 일부로 남긴 구성이다.

PS1은 프로엔자 스쿨러를 대표해온 가방 가운데 하나다. SS27의 PS1 Walker는 익숙한 형태를 그대로 반복하는 대신 무엇을 남기고 무엇을 덜어낼지를 먼저 정리했다. 가방을 알아보게 만드는 래치와 벨트는 유지했고, 전체 윤곽은 각을 줄여 부드럽게 만들었다. 의상에서 허리와 힙을 단단하게 고정하지 않고 원단의 분량으로 형태를 조절했던 방식과도 맞닿는다.

컬렉션 첫머리의 카키 착장에 든 브라운 가방은 단단한 브리프케이스보다 아래쪽으로 자연스럽게 처지는 형태가 두드러진다. 몸체가 각을 세우기보다 내용물을 받아들이며 형태가 달라질 수 있는 구조에 가깝다. 긴 스트랩과 금속 장식, 여러 개의 가죽 끈이 겹치면서 기능적인 인상을 남기지만 전체 부피는 경직되지 않았다.

가방을 손에 들었을 때 옷과 분리된 단단한 물체처럼 보이지 않는다는 점도 중요하다. 벨트로 허리를 잡은 카키 재킷과 넉넉한 팬츠 옆에서 브라운 가방도 완벽한 직사각형을 유지하지 않는다. 의상과 가방 모두 몸의 움직임을 받아들이는 쪽으로 형태를 풀었다.

PS1 Walker의 크기 역시 이번 재구성에서 중요한 부분이다. 큰 사이즈는 소지품을 충분히 담을 수 있는 실용성을 전제로 했고, 작은 크기의 미니 버전도 함께 마련됐다. 하나의 가방을 조형적인 오브제로 좁히기보다 실제 생활에서 필요한 수납과 이동을 고려한 방향이다.

카키와 짙은 그린을 겹친 착장에서는 검은 가방이 옷의 넉넉한 실루엣과 나란히 놓인다. 가방의 몸체에는 충분한 부피가 있지만 날카로운 모서리를 강조하지 않고 아래쪽으로 무게가 모인다. 긴 코트와 스커트의 움직임 옆에서도 가방이 지나치게 단단하게 튀어나오지 않는다.

PS1 Walker가 기존 PS1에서 가져온 핵심은 외형 전체가 아니라 세부 장치다. 래치와 벨트 같은 요소는 제품의 계보를 이어주는 표식으로 남기고, 몸체의 비례와 곡률은 새롭게 조정했다. 기존 디자인을 알아볼 수 있는 단서를 지우지 않으면서 실루엣을 바꾸는 방식이다.

레이첼 스콧이 의상에서 택한 방법도 비슷했다. 재킷의 어깨와 라펠은 남기면서 팬츠 폭과 힙의 분량을 조정했고, 긴 드레스의 구조를 유지하면서 카울링과 봉제선으로 몸과 옷 사이의 간격을 넓혔다. PS1 Walker 역시 브랜드의 식별 요소를 보존한 채 가방이 몸 옆에서 놓이는 방식을 달리했다.

붉은 드레스와 밝은 가방을 조합한 스타일에서는 액세서리가 색 대비를 만드는 역할까지 맡는다. 강한 레드가 몸 전체를 차지한 가운데 가방은 밝은 색으로 분리돼 있다. 크기가 크지 않아 드레스의 수직선을 끊지 않으면서 허리 아래에 작은 밝은 면을 만든다.

대형 가방과 미니 가방을 한 컬렉션에서 함께 다룬 점은 PS1 Walker의 활용 범위를 넓힌다. 큰 가방은 물건을 실제로 담는 기능을 앞세우고, 작은 버전은 같은 디자인의 특징을 더 압축된 크기로 옮긴다. 크기가 달라져도 래치와 벨트라는 기본 요소를 통해 같은 계열임을 유지한다.

가방의 변화가 실루엣에 집중됐다면 신발은 제작 구조를 더 직접적으로 드러낸다. SS27에는 오판카(Opanka)와 산 크리스피노(San Crispino) 같은 전통적인 제화 방식이 사용됐다. 밑창과 갑피의 관계, 봉제선이 지나가는 위치를 감추지 않고 신발의 외관 안에 남겼다.

오판카 방식에서는 밑창을 갑피 쪽으로 접어 올려 두 부분이 하나의 구조처럼 이어진다. 일반적인 신발처럼 갑피와 밑창이 명확하게 분리돼 보이기보다 밑창이 바깥에서 올라와 신발의 가장자리를 감싼다. 바닥에 있어 잘 보이지 않는 요소를 외부로 끌어올린 셈이다.

베이지 계열 착장에서는 낮은 신발의 윤곽이 드레스와 함께 드러난다. 발등을 많이 덮지 않는 형태와 낮은 굽은 옷의 길고 느슨한 선을 방해하지 않는다. 가방 역시 허리 부근에 작게 배치돼 있어 전체 스타일이 액세서리의 크기나 장식에 끌려가지 않는다.

산 크리스피노 방식은 봉제를 더욱 분명하게 보여준다. 산 크리스피노 제법에서는 갑피 가장자리를 안창 또는 밑창 쪽으로 접어 손바느질하며 연결한다. 이번 컬렉션에서는 바느질을 숨기지 않고 외부에서 읽을 수 있도록 남겨 신발이 어떻게 조립됐는지를 드러냈다.

고급 제화에서 봉제선은 흔히 완성된 외관 뒤로 감춰진다. SS27은 반대 방향을 택했다. 손으로 연결한 흔적을 정리해 없애기보다 바느질 자체가 가장자리의 선이 되도록 했다. 제작 과정이 마감 뒤로 사라지지 않고 디자인의 일부로 남는다.

이 선택은 옷에서 봉제선을 강조했던 접근과도 이어진다. 드레스에서는 몸을 따라가는 절개와 봉제가 표면의 선이 됐고, 신발에서는 갑피와 밑창을 잇는 손바느질이 외부로 드러났다. 의상과 슈즈 모두 구조를 감추기보다 눈에 보이는 형태로 사용했다.

화이트 착장에 더해진 적갈색 가방은 밝은 옷 사이에서 색의 중심을 만든다. 상·하의를 화이트로 연결한 가운데 허리 부근의 가방만 짙은 색으로 남아 전체 비례를 끊는다. 가방의 작은 크기와 선명한 색 대비가 함께 작용하면서 실용적인 물건이 동시에 스타일링의 기준점이 된다.

슈즈에서는 가죽 자체를 접어 장식으로 만드는 방식도 사용됐다. 부드럽게 만든 가죽을 여러 번 접어 추상적인 장미 형태를 만들었다. 꽃을 별도의 금속 장식이나 프린트로 붙이지 않고 신발을 이루는 소재 자체를 변형해 형태를 만든 방식이다.

장미는 컬렉션 의상에서도 반복된 모티프다. 실제 장미를 이용한 시아노타이프가 프린트로 이어졌다면 신발에서는 가죽을 물리적으로 접어 꽃의 형태를 만들었다. 같은 장미가 평면 이미지와 입체적인 소재 처리로 나뉜 셈이다.

신발 바닥에서도 소재와 제작법을 숨기지 않았다. 여러 겹을 쌓은 쿠오이오(cuoio) 솔에는 그로밋을 더했고, 상부에는 파예트(paillette)를 사용한 디자인이 포함됐다. 쿠오이오는 이탈리아어로 가죽을 뜻하며 제화에서는 가죽 밑창을 가리킬 때 쓰인다. 여러 겹으로 쌓은 가죽 단면과 금속 그로밋, 반짝이는 파예트가 한 신발 안에서 서로 다른 표면을 만든다.

길게 떨어지는 뉴트럴 톤 드레스와 짙은 가방의 조합에서는 액세서리가 실루엣에 과도하게 개입하지 않는다. 가방은 손에 낮게 들리고 드레스는 발목까지 하나의 긴 선을 유지한다. 장식이 적은 옷 옆에서 가방의 금속 장치와 가죽 표면이 상대적으로 분명해진다.

PS1 Walker가 의상과 잘 맞물리는 이유도 가방 자체를 지나치게 조각적인 형태로 만들지 않았기 때문이다. 둥근 몸체는 손에 들거나 몸 옆에 놓였을 때 자연스럽게 처질 수 있고, 래치와 벨트가 구조의 중심을 잡는다. 부드러운 외형과 기능적인 하드웨어가 한 제품 안에 공존한다.

크게 벌어진 몸체를 단순히 ‘소프트 백’으로 만드는 데서 끝나지 않고 기존 PS1을 떠올리게 하는 장치를 남겨 브랜드의 연속성도 확보했다. 새 가방이 과거 모델과 완전히 다른 이름과 형태로 분리되기보다 PS1의 계보 안에서 비례와 사용성을 다시 조정한 이유다.

짙은 브라운 수트와 함께 든 가방에서는 이런 관계가 더 분명하다. 옷은 어깨와 재킷의 구조를 살리면서 하체에 여유를 두고, 가방은 반대로 단단한 금속 장치를 남기면서 몸체를 부드럽게 풀었다. 옷과 가방이 서로 다른 방식으로 구조와 유연함을 섞는다.

SS27의 액세서리를 의상과 떼어놓고 보면 PS1 Walker라는 새 가방과 여러 제화 기법이 눈에 들어온다. 컬렉션 전체 안에서는 조금 다른 흐름이 생긴다. 둥글어진 가방의 몸체, 밖으로 드러낸 봉제선, 접어서 만든 가죽 장미가 앞선 의상의 카울링과 둥근 힙, 눈에 보이는 절개와 연결된다.

PS1 Walker에서는 브랜드를 알아보게 하는 래치와 벨트를 남기고 전체 형태를 풀었다. 신발에서는 오판카 방식으로 밑창을 갑피까지 끌어올리고, 산 크리스피노 손바느질을 감추지 않았다. 가죽 장미와 적층 가죽 솔은 소재가 어떻게 접히고 쌓였는지를 그대로 보여준다.

레이첼 스콧은 2027년 봄 액세서리에서도 매끈하게 완성된 결과만 앞세우지 않았다. 가방은 무엇으로 PS1임을 알아볼 수 있는지를 남긴 채 새로운 비례를 만들었고, 신발은 밑창과 봉제, 접힌 가죽처럼 보통 완성품 뒤에 숨는 제작 요소를 밖으로 꺼냈다. 옷에서 시작된 구조의 변화가 손에 드는 가방과 발끝의 슈즈까지 이어지면서 SS27의 제작 방식도 하나의 흐름으로 연결됐다.